呂紀，字廷振，號樂愚，鄞人，明代畫家。好繪畫，擅花鳥，近學邊景昭，遠師南宋畫院體格，始致其妙。弘治年間，與林良等以畫應征入宮，供事仁智殿，官錦衣衛指揮使銜。擅畫鳳凰、仙鶴、孔雀、鴛鴦，工筆勾勒與水墨寫意俱能，設色明麗，氣韻生動。畫麵輔以花樹泉石，點染煙潤，清新有致，間作山水人物，筆法嚴謹，自然入妙，為院體花鳥畫代表作家之一。於畫中寓規諫意，得明孝宗賞識。有《鷹雀圖》、《桂菊山禽圖》、《竹禽雙雉圖》、《雪景翎毛圖》、《雪岸雙鴻圖》、《秋鷺芙蓉圖》、《浴鳧圖》等傳世。
其花鳥初師邊景昭，學林良並廣泛師法唐宋諸家，所作有工筆重彩和水墨寫意兩種畫法，前者描繪精工，色彩富麗，法度謹嚴。後者粗筆揮灑，隨意點染，簡練奔放，富有氣勢和動感，其山水宗法馬遠、夏圭，以大斧劈皴畫山石，蒼勁有力。人物亦法南宋院體，衣紋線條簡練頓挫。初學邊景昭工筆法，亦受林良水墨法影響，後臨仿唐宋諸家名跡，遂自成一體，獨步當代。其花鳥畫風呈兩種麵貌，一作工筆重彩，精工富麗，多繪鳳鶴、孔雀、鴛鴦之類，輔以樹木坡石、灘渚流泉背景，既具法度，又富生氣。另一類為水墨寫意畫，粗筆揮灑，簡練奔放，接近林良的風格。他亦兼善人物、山水，宗法南宋馬遠、夏圭畫法。他的花鳥畫風在當時宮廷內外影響甚大，繼承者不乏其人。
弘治年間，入值仁智殿，官至錦衛指揮使，是明代與邊景昭、林良齊名的院體花鳥畫代表畫家。其繪畫風格可分為兩大類，一類是以水墨為主略淡彩，用筆較為豪縱；另一類則是設色濃麗，用和工致，具有富麗的宮廷裝飾趣味。呂紀由水墨淡色畫轉為工筆重設色畫，更直接的原因是為了適應不同皇帝的不同口味，具體說來就是朱佑樘的欣賞口味，不同於他的父輩朱見深，從而造成了呂紀多畫鳳凰、雉雞、仙鶴、孔雀、鴛鴦之類，雜以花木草石，具有生氣。
工筆著色與水墨寫意能，並善於將兩體結合。呂紀初學唐宋各家和同時代的邊景昭，後形成自己的風格。他的花鳥設色鮮豔，生氣奕奕，被稱為明代花鳥畫第一家，據說呂紀在畫作上常用寓意手法對皇帝勸諫，皇帝知其用心，曾說“工執藝事以，諫呂紀有之。”其代表作品有《新春雙雉圖》、《桂花山禽圖》、《殘荷鷹鷺圖》、《秋鷺芙蓉圖》、《五德大吉圖》、《獅頭鵝圖》等。
相比畫家，呂紀的另一個身份更令人吃驚——曆經明代成化、弘治、正德三代，官至錦衣衛指揮使。錦衣衛指揮使就是錦衣衛的首領，呂紀是有名無實的錦衣衛指揮使，相當於“掛名乾部”，和呂紀同時代真正掌握實權的錦衣衛指揮使叫牟斌，和呂紀相安無事，使呂紀可以在繪畫上投入全部精力。
明朝有畫院，無正式編製，畫師的畫一旦得到皇帝賞識，賞賜黃金白銀，甚至官職都有可能，畫院沒有正式編製，隻能掛靠到彆的部門，最終掛靠到錦衣衛下麵，所以呂紀有了錦衣衛指揮使的官職。
呂紀的花鳥繪畫，水墨淋漓，氣勢宏大，甚至是日本屏風畫的來源之一，《柳蔭雙鴨圖》和《幽澗雙鷺圖》曾在日本出版的《聽鬆清鑒》中著錄，呂紀的兩幅作品不僅是明代全景花鳥畫的傑作，也是中國繪畫影響日本繪畫的證據代表作。
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