他是親眼看著江弦，將這份稿子從無寫到有。
一氣嗬成這麼多頁，居然還能寫的這麼好，讓爺老頭子這麼喜歡？
“你是說，他就在咱們家裡寫出了這個劇本？”
張樂平聽張慰軍講了此事，頗感不可思議。
他習慣在內間創作，因為他家外間臨街，窗外成天傳來叮叮當當各種雜音，街坊鄰居亂作一團，擾人心神，實在不是個適合寫作的環境。
更讓張樂平感到不可思議的是，“我聽李小林女士講，江先生正在為《收獲》撰寫一篇稿子，他竟然能從那篇文章中抽出思路，再改編出一部《三毛從軍記》的劇本？”
“或許是因為改編的工作比較輕鬆吧？”張慰軍猜測。
“輕鬆？”張樂平笑了笑，指了指那篇稿子，“那是你沒看過這部劇本，這裡麵有我的東西，有他的東西，但大部分是他的，他能寫到這種水準，就連塗改都很少，說明是一氣嗬成，這不是一項簡單的事。”
張慰軍捧起這份稿子掃了幾眼，果真如張樂平所說一般，“爸爸，江先生算是一位才思敏捷的文人了吧？”
張樂平沉吟片刻，似是想起了一樁舊事。
“柯靈先生講過一個故事，說張愛玲女士13歲的時候，在地攤上讀了一本張芳貴先生的，從此愛上，步入文壇。
那時候張芳貴先生的，在上海灘炙手可熱，他同時連載《春明外史》、《春明新史》、《劍膽琴心》、《啼笑因緣》七八部，而且這七八部，還是在七八份不同報紙上連載。
那時候每天晚上，報館來索稿的編輯便排隊在張家門口等候，嘈嘈亂亂，哄作一團，張先生就這麼低頭在稿紙上奮筆疾書，數千字一氣嗬成，各交來人。
文人最忌諱的，就是同時撰寫多部作品，但張芳貴先生一寫就是七八部，七八部同時連載還不打架，這份效率才思，可謂是天下無敵，他寫作還從不打草稿，從無綱線，可寫起來，筆不停揮，一氣嗬成，幾乎沒有什麼塗改，一文發出，風靡全國。”
張慰軍聽著張樂平自說自話，他知道父親口中的張芳貴，便是那位“自是人生長恨水長東”、名躁一時、傾倒無數男女的大作家——張恨水，代表作《金粉世家》。
他一生寫了將近4000多萬字的。
拿著鍵盤的網文作者，看到這個數字都要汗流浹背，《校花貼身高手》寫了十三年，《神話三國》寫了十二年，加起來隻寫出4000多萬字。
而張恨水是握著筆，一個字一個字，手寫出4000多萬字。
“張芳貴先生是出了名的‘快手’，他20年每天雷打不動寫作5000字，不要說刮風下雨，頭痛腦熱，就算約了朋友在打麻將，他左手打麻將，右手寫稿，麻將、交稿兩不誤。”
張樂平講到這裡，又重新捧起江弦的那份劇本，“凡搞創作，都講究個環境安靜，像張芳貴那般能鬨中取靜，還應付裕如，這樣的文人世間罕有，以往素有京城不向上海約稿，上海不向京城約稿之習俗，張芳貴先生卻名動南北，以我看，江弦這位作者，未嘗不能”
張慰軍聽得心驚。
他父親講的雖是張恨水先生，滿嘴卻都是對江弦的讚歎與欣賞，簡直是把這位江先生比作了那位張恨水先生。
他也喜愛，也嘗試著寫過，自然明白那種逐字逐句往外擠的痛苦，對於江弦的這份才情，他便能理解的更透徹一些。
“慰軍，你去給江先生打電話，還請他把這篇劇本寫完。”
張慰軍點點頭，不一會兒便回來。
“打過了？”張樂平看向他。
“打過了。”
張慰軍擦了擦額上的熱汗，“不過江先生說京城有急事處理，他已經準備啟程回去，寫好後會從京城寄來。”
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