朱琳麵帶喜色和他分享：“劇組給北影廠付了144，北影廠扣了點兒，發我手裡的獎勵是100塊8角錢。”
“不錯啊，一百多，全劇組是不是就你賺最多了？”
“差不多，李幼斌同誌和李雪健同誌都隻有六七十塊。”
“嘖嘖。”
一個月的酬勞，也就是《三岔巷劫案》的全部片酬了。
李雪健這麼好用的一個月才六七十塊，真是讓小鮮肉們汗顏。
不過李雪健恐怕做夢也想不到，自己有天會被人當眾懟片酬高。
小兩口回了一趟中關村。
朱琳說好久沒回家了，想回去看看，順便拎上江弦從日本買回來的禮物。
這會兒再上門，江弦那心境都變化不少，拎著東西，跟朱琳掀開門簾兒進去。
“爸、媽！”
“回來了？”
劉醫生這會兒正急火油煙的炒菜，抬眼看見倆人，滿臉喜色。
“小江，聽琳琳電話裡說你去日本了？”
“媽，我剛回來。”
江弦微笑道。
朱琳挽著他的胳膊，替他表功，“媽，江弦去日本訪問一趟，回來特地給你們買了禮物。”
“是麼？”劉醫生麵露驚喜，她這個女婿好啊，去了趟日本還惦記著她們。
“朱虹呢？”江弦問了一句。
“洗頭呢，一放學聽說你倆回來，非要洗個頭。”
說話間，朱虹推開裡間門，頭發上麵纏著毛巾，一臉靦腆的和他倆打個招呼。
“姐夫，姐。”
朱琳取出個帽子，笑道：“你還有預感呢？知道是帽子提前洗個頭，拿著吧，是你姐夫送你的。”
“謝謝姐夫！”朱虹開心不已。
《追捕》走紅以後，真由美的帽子在國內大火，不過這片子在日本沒啥名氣，江弦買的是個蠻高端的相同款式。
“可彆弄丟了。”朱琳叮囑。
劉醫生收到江弦的禮物，也特開心，心裡那叫個甜，她這女婿出手大方呐。
不一會兒，朱教授也從學校回來了。
收著江弦的魚竿笑了一下，不過看上去有些悶悶不樂。
“爸，你又怎麼了？”朱琳這個閨女立馬發現奇怪。
問了半天，朱教授才吞吞吐吐說上午和人發了一通火。
原來是朱教授聽到些閒言碎語，幾名講師討論江弦的《銅錢街》，認為作者們寫的東西就是他們的精神寄托，李蘭德就是江弦的理想，是在中宣泄現實的困頓。
“寫作能力好又怎麼樣，一個藝術工作者，喪失了社會責任感，如何成為真正的大家？有愧於自己，有愧於家國。”
朱教授聽不慣這話，就去替江弦理論，文人之爭，思想之爭，不可避免的白熱化，發生一番口角。
“爸，您沒必要為這個發火。”江弦勸說道。
朱教授還是一臉的意難平，憤憤然道：
“魯迅先生說的真是沒錯，我向來不憚以最壞的惡意來推測中國人，然而還不料他們竟會下劣凶殘到這地步！”
江弦安慰朱教授幾句，明白這是他老人家把他看作一家人，對他有了愛護心。
其實這幾個老師的話，正是時下輿論的冰山一角。
《銅錢街》自十月在《收獲》發表以來，惹來足夠大關注的同時，也獲得了不少評價。
其中讚美之詞不少，批判的聲音同樣很激烈，雙方僵持不下。
這是無法避免的。
哪怕《月亮和六便士》這部原著，在思想開放的後世也仍然爭議一片，喜歡的有人直接把毛姆貶損成“三流作家”，說這篇不過是營銷出的通俗。
還有打拳的.
後世還是如此，那就彆提四十年前這個思想還未完全開放的時期了。
在《銅錢街》發出以前，李清泉就不止一次的提醒過江弦，這篇內容敏感，刊發以後爭議會很大。
李清泉作為一名卓爾不群的編輯家，對作品發出以後的影響預測相當準確。
結果也正如他預料一般，這篇受到讚譽的同時，嘩聲一片。
隻是恰逢江弦訪問日本，就未能及時的切身感受到國內輿論環境。
回家的路上，江弦去到路邊的售報點。
“要什麼？”營業員問。
“有《文藝報》麼？我要11月的。”
“有。”
營業員嗑著瓜子，遞過來一份。
作為文藝評論界的重要陣地，看《文藝報》就能感受出如今文藝界的輿論風向。
“還要點兒彆的不？”
江弦又挑選幾份其他期刊，各路喉舌。
回到虎坊路15號，他喝一口水，捏起《文藝報》掃了一眼。
11月《文藝報》關於《琉璃月照銅錢街》的討論不少。
他先注意到一篇黃秋耘同誌的評論
——《不是每個人都真正活過——讀‘琉璃月照銅錢街’》
開篇就是一句：
“江弦是講故事的能手，這篇閱讀以後給我帶來的衝擊和震撼，簡直無以言表。”
後麵同樣高度讚揚了這篇文章，還以極高的藝術目光來對《銅錢街》這篇進行解析。
“這篇從未脫離生活，藝術並不是李蘭德的追求，生活才是，不然他也不會一把火將作品焚儘了”
黃秋耘是批評家中的“另類”，嗡嗡嗡前他曾在《文藝報》供職，是《文藝報》的三駕馬車之一。
當時很流行一個說法，《文藝報》編輯部的三個領導，某某某代表“左”，某某代表“中”，而黃秋耘代表“右”。
看過黃秋耘這篇評論，江弦又注意到一篇陳世旭的評論。
《將自己作為犧牲，完全地奉獻給——讀‘銅錢街’》
“老實說，我比大部分讀者讀到這篇文章都早.”
陳世旭很細致的講述了自己在文講所讀到江弦這篇的全過程，還分享了一些在文講所裡學習時與江弦接觸的記憶。
“讀完這篇以後，我被深深地觸動了，像是經曆了一場思考，什麼是我想要的人生？是安逸的生活，還是追逐自己的夢想？李蘭德的形象雖然極端，但他對自我價值的執著追求，給予了我勇氣去反思自我.”
除去他們，在其他刊物上，閻綱、柯靈這幾位江弦熟悉的評論家，也紛紛撰文從不同角度評價了《銅錢街》，表達了自己的欣賞。
當然了，受到讚揚的同時，批評的力度同樣不小，甚至可以說是江弦從未遇到過的激烈。
一位老詩人，也是老劇作家，“老左王”，說話向來難聽，圈內評價極差，曾把七十多歲的曹禺氣的說：“我憤怒！我真想跑上去一頭把銀幕撞個窟窿！”
他也是當今文壇執牛耳者，位高權重，人際關係那叫個糟，和他的老上級周洋失了和氣，和光未然搞僵了關係，和馮沐結了仇老死不相往來，說巴金隻是dng的同路人，不批準王濛概括的三無.
如今的文壇哪裡是太平祥和，不然賈大山也不會在文講所結束時感歎：這裡太鬨，我永遠不會再來。
“老左王”在評論中指出《收獲》編輯部的編委們並不慎重，《銅錢街》這篇文章是否能夠刊發有待商榷。
並在評論中寫道：
“京劇表演大師梅蘭芳家的八字祖訓：國重於家，德先於藝。
一個藝術工作者，如果喪失了社會責任感，怎麼可能有大格局，也無法成為真正的大家，那將有愧於自己，更有愧於家國”
江弦大概讀了一遍，這位幾乎是明白的站在政治立場上討論作品，這一點和周洋的習慣一樣，畢竟那也是他的老上級了。
實際上《銅錢街》並沒有表露出他所批判的這種思想，完全沒讀懂《銅錢街》的內涵，才會作這樣淺白的思考。
對於這篇的理解，江弦覺得黃秋耘分析的算挺準確：
成功不等於成果。
這才是這篇想表達的。
成功總和理想扣在一起，太多人要一個結果，但是李蘭德要的是那個狀態，要生活本身，成果不過是其中的衍生品罷了。
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