“行了，扯了半天的閒篇兒，咱們還接著聊這東屋兒吧。”
意識到自己兜了個大圈子，康術德隨即把話題轉了回來。
“這三間房是宋先生待客的地方。宋先生的為人和行事風格，其實也跟馬家相似。內斂，不愛張揚，所以這東廂房的擺設也是不顯山不露水的。”
“比方這東廂房的明間啊，根本沒有什麼名家書畫，懸掛的都是宋先生親筆。我還記得中間掛有一副工筆的牡丹，取自詞牌名《蝶戀花》。兩邊還有一幅對聯，可惜隻記得下聯是‘室雅何須大，花香不在多’，上聯可就記不得了。”
“宋先生的字清瘦瀟灑，畫雍雅細致，說起來與王孫畫家溥心畬的風格頗為相似。看宋先生的書畫，那是一種享受，比喝雞湯還要美哪。照我看，他的書畫要送到琉璃廠去，恐怕靠掛筆單、拿潤費養家，也是可以養家糊口的。”
“家具也一樣，宋先生並不像旁人那樣，刻意在堂屋擺滿古香古色的硬木家具，營造富貴氣象。他在這東屋的堂前隻放了三張皮革沙發，一個木茶桌兒，隻圖個待客舒適就好。”
“不過話匣子，宋先生買的可是最早的，也是最好的。那都是洋行進口的美國貨。能聽電台的收音機，宋先生放在了正房的東次間，是為了方便了解外麵的局勢。大喇叭的留聲機，宋先生放在了這個東廂房的明間裡，是因為當年的人幾乎都好京劇，離不開這種娛樂。
“宋先生本人也能唱梅派青衣。他有一條寬厚的好嗓子，可身上不行。一次唱《探母坐宮》，他竟然把孩子拿倒了。所以他自嘲是‘電台紅’，意思是自己隻能私下唱，登不了台。不過他倒是能拉的一手好胡琴，不但琴技足以應付正式場麵，甚至還引起了梅蘭芳的注意。
“馬家有一次辦堂會，宋先生臨時救場，替補一位連著拉了好幾出戲，手腕子有點傷了的琴師。登台時，又恰逢遲遲到來的梅蘭芳剛坐在台下。當時梅蘭芳正為其二姨太物色琴師，聽得宋先生的琴技意動，就忍不住在台下守候相邀。結果鬨了笑話，一番交談，他才知宋先生隻是玩票，自家有不小的產業。於是隻好拱手致歉。”
“不過宋先生最愛聽的戲，還就是梅蘭芳。宋先生買了很多京劇唱片，少說也有幾百張。梅蘭芳的唱片，隻要見到，他準買。就是買京韻大鼓，那也是因王少卿為梅蘭芳伴奏，在反二黃的花腔中就有從京韻大鼓中借鑒的元素。所以宋先生也跟著大鼓唱片拉琴。”
“反過來，偽滿在長春的唱片公司發行的唱片，宋先生是一張都沒有的。一是因為國仇家恨。日本人把溥儀拐帶過去做傀儡，想分裂我們的國家。彆說宋先生生氣，連許多有骨氣的演員都不願意去灌錄。二是長春灌的唱片質量也極差，聽過兩回就會破損掉磁。那破玩意比老虎攤兒賣的捯飭貨還坑人哪。”
“啊，當然，既然是低調的奢侈嘛，這東廂房裡也不會什麼寶貝都沒有。宋先生能寫會畫，這靠北的次間既是書房，也是畫室。靠窗這位置就放著一張大尺寸的紫檀大畫桌。畫桌東側有一把硬木雙人椅。在這個紫檀畫桌上，宋先生畫過水滸的一百零八將。他手把手的教我和他的一雙子女作畫。而這個畫桌的價錢怕是能嚇著你，當時能與十六間最好的房子等價。”
“南邊這次間呢，安置的是一個大八仙桌，也是紫檀木的。而且鑲嵌螺鈿，極其精美，等於又是八間房。這兩件木器加起來就是二十四間了。每間房就算八百大洋，這也差不多兩萬塊了。這還是二十年代的價錢。”
“後來1946年，因為這兩樣東西實在難以帶走。宋先生才不得已割愛，跟張伯駒以物換物，換了一幅唐寅的《秋風尋隱圖》和一幅《水月觀音》。後來張伯駒又把這張大畫桌和這個八仙桌捐給了故宮，如今故宮展出這兩張桌子，一個稱為‘明-紫檀平頭案’，一個是‘清初-紫檀鑲嵌貝殼八仙桌’。
康術德這番話說完，宋先生的性情與做派便在寧衛民的心裡樹立起來。
一個天性幽默，愛好頗多，有學識，有才情，有氣節，辦事善於變通，行事灑脫利落的商人形象，仿佛活生生的站在寧衛民的眼前。
讓他對這位宋先生越發感到親近和敬慕。
“老爺子，我得說，你這命苦是苦。可您能遇見宋先生這樣的貴人，也真是莫大的運氣！”
“過去那個年代多亂啊，一般的人，逃荒跑到京城來，能活下來的概率不大！很可能就成倒臥，死在街頭了！”