陳陽越看心中越著急，心裡明明知道是副贗品，卻不知道哪裡做了手腳，於是越看越靠前，都快要把臉貼到畫上了。
首先是尺寸，這幅北宋絹本水墨，縱1935厘米，橫1603厘米，是三拚大幅立軸，目前來看尺寸上沒有任何問題，要不是桌子大，這畫估計都鋪不開！
這幅範寬的《雪景寒林圖》由三屏大幅立軸組成，描繪的是雪中山川的壯美景象。畫中像似大雪剛停，群峰聳立，大地一片蒼茫，在山澗中時有風吹落雪升騰的煙霧，為寧靜的冬景平添了幾分生動。畫麵的前景處是河岸邊的叢樹林立，呈現出落了葉的蕭瑟景象，恰好把樹的枝乾的姿態萬千表現個清晰。畫麵的左側是一處若隱若現的村落，或是某個大戶人家的院落不得知，隻知在煙雲的籠罩下又多了些生氣。
雪景寒林圖天津博物館展出
視平線沿著寒林向上移動，我們會發現在山腰處有一座樓台，皚皚白雪遮頂不失威嚴肅穆，可能是藏於深山的廟宇嶄露頭角。繼續攀升就到達了高聳的山峰，山巒起伏連綿不絕，筆墨使然濃重潤澤，層次分明而又渾然一體。此畫幽靜深邃的意境令人心生“五月天山雪，無花隻有寒”的冷清，同時又有一份“深林人不知，明月來相照”的獨樂。
技法上皴擦、渲染並用，範寬以粗壯的線條勾勒山石、林樹，結實、嚴緊，用細密的“雨點皴”表現山石的質感，密如雨點的筆墨渲染雪後的山巔，墨點多以側鋒點出，如同書法用筆長短方圓，將山峰的質感表現的淋漓，顯出極其細膩的硬功夫。
值得特彆提說的是畫中白雪的畫法甚是巧妙，這也正是水墨的神韻之處，用水墨渲染出雪的輪廓，坡石、山頂的空白、留白之處即是積雪了，活脫出雪意。
全畫布置嚴整有序，筆墨質樸厚重。畫家用“搶筆”筆法，密點攢簇，並參以短條子的筆道，來刻畫北方山石的質感，使畫麵渾厚滋潤，沉著典雅。
該畫筆墨濃重潤澤，層次分明。畫家巧用皴擦、渲染等技法，他以粗壯的線條勾勒山石、林樹，用“搶筆”筆法，密點攢簇，用細密的“雨點皴”表現出北方山石的質感，畫麵渾厚滋潤，沉著典雅。畫家還在皴擦烘染時，注意留出坡石、山頂的空白，以表現出雪景。
我去的！陳陽懵住了，居然全都一樣，這t真是邪門了！
“怎麼樣，各位，”熊老微微捋了一下胡須，“這幅範寬的雪景寒林圖，可算滿意？”
圍觀的幾人紛紛不開口，宋青雲更是皺起了眉頭，範寬的雪景寒林圖，這簡直就是開玩笑，這幅畫的來曆自己最清楚不過了。
明末清初，這幅畫曾被天津大收藏家安岐收藏。安岐所收藏的曆代字畫，多為精品中的精品。後來，安家家道中落，他所收藏的古字畫大都流入皇宮內府，成為乾隆爺最得意的藏品，《雪景寒林圖》便是其中之一，被收藏於圓明園。
第二次鴉片戰爭中，英法聯軍占領了北京，圓明園慘遭焚毀，大批珍貴文物被洗劫一空，《雪景寒林圖》就在此時流出宮廷。當年，不識貨的英國士兵拿著這幅畫在街上叫賣。十幾歲的張翼正在天津舊書攤上流連，發現這名英國士兵正與一買家討價還價，出於好奇就湊了過去，展開畫軸的那一瞬，張翼當即斷定這是一件稀世的奇珍。於是，他不動聲色地按英國士兵的要價50塊大洋，果斷買下《雪景寒林圖》。
張翼，是晚清著名收藏家，也是晚清洋務運動的重要人物，身兼總辦路礦大臣、開平煤礦總辦等要職，掌握著清政府京津地區的煤炭供應，因此張家的財力雄厚。張翼平時喜歡收藏文物，最喜字畫和古陶瓷器，常與親友中的收藏家、鑒賞家一起縱論文物，評定真偽等級，探討書畫家的造詣，四處搜尋古玩珍寶，是當時聞名遐邇的收藏大家。
買下此畫後，張翼既興奮又緊張。興奮的是,本為皇宮收藏的大內珍寶,竟被自己在無意間所得緊張的是,作為當朝大臣,私藏皇家藏品是要殺頭的。為保險起見,張翼隨即將此畫秘藏於天津家中。
張翼去世後,他的後人張叔誠，遵照父親的遺訓,從未將此畫拿出示人。在曆經劫難後,《雪景寒林圖》能夠得以保存至今,張叔誠為此不知耗費了多少心血。80年代初期，那時候各地都有文物商店，當時的張叔誠因為特殊原因，將手中所藏的幾件古董，交給了文物商店，但後來見到文物商店的態度，張叔誠不敢繼續交了。
因此張叔誠找到了托人找到了自己的二大爺，經過兩人商議，宋開元聯係到了天津博物館，就這樣張叔誠將《雪景寒林圖》等455件珍貴文物無私的捐給了國家，一時傳為佳話如今。
當時捐獻之後，因為這幅畫還有一段插曲，範寬的這幅雪景寒林圖，上麵沒有題名，也沒有收藏印，還沒出處，所有都是聽張叔城口述。雖然通過畫上的技法，一派專家表示就是出自北宋範寬的手筆；另一派卻說，沒有明確的證據顯示，就是範寬的真跡，古董文物一定要有明確的文獻記載，可現在這幅畫沒有，隻能疑似真跡。
這兩派當時各執一詞，京津兩地的專家開了幾次會議，都沒有結果，隻能先定位範寬真跡，隨後在慢慢找尋佐證。
現在自己麵前又出現一張，宋青雲心裡也是門清，這要是真的，要麼博物館被偷了，要麼這就是贗品，可是贗品贗在哪裡呢？自己一點看不出來。