說起這一點，就要說到另一道古老的技法，即瀝粉工藝。
瀝粉工藝其又可稱立粉，簡單點解釋，就是讓線條立起來，這也是為什麼五彩戧金碗，能給人一種立體感的主要原因。瀝粉這種工藝多用於建築、壁畫或繪畫之中，用以描繪服飾、儀仗、兵器等，可以取得立體和光亮的效果。瀝粉的方法，在古代是用硝製過的豬膀胱套接一定口徑的銅管，內裝糊狀膠鉛粉，使用時壓擠出粉線或粉點，在平麵上形成隆起的立體效果。線的粗細可隨所用銅管口徑大小而變化。而後在隆起的表麵上用金，計有泥金、貼金等等。
其實我們看到立體感的位置，是這樣的
據此可知，通過此種方法，治瓷工匠可以將用作裝飾的釉料如裱花一樣，連續均勻的描繪在瓷器表麵，最後的效果，就類似現在生日蛋糕上的奶油裱花一樣。
元卵白釉暗刻五彩戧金碗細節，貼金脫落的位置和瀝粉脫落地方
“耿老，雖然這瓷碗上沒有針刀刻紋飾槽線，但所有線條都用瀝粉工藝表現了出來，最後在瀝粉線條內適當的進行貼金，這不就相當於用瀝粉工藝代替了用針刀刻紋飾槽線，最後在相應的位置進行貼金技術，整體不就是戧金技術的改革麼？”
在後世的時候，有很多人對元代五彩戧金技術提出了質疑，他們的理由也非常簡單，就是在一些因年久剝落的五彩戧金瓷釉彩之下，及磨損的金片之下，均呈現了完美的卵白釉表麵，無論釉上及釉下均無任何人工開槽跡象，甚至有很多人去博物館參觀，還對展品脫釉部分拍攝了放大照片。
明確指出的，瓷器釉麵根本就沒有針刀刻紋飾槽線，就算有些五彩戧金瓷器在脫釉的地方，看上去有刻線的感覺，但人家說了，因彩釉本身與器物表麵同屬玻璃質地，在燒結時緊密融合在一起，因此某些紋飾破損脫落處，帶去了一部分器表釉層，在視覺上仿佛紋飾下有槽線，實際上這種現象是粘連造成的，並不是特意刻畫出來的。
所以按照戧金技術來說，沒有明顯人工開槽跡象，並不能算作戧金技術，專家們就是在亂搞，瞎起名字！
這麼看，就是用瀝粉工藝勾勒出線條，之後進行貼金，一個位置金片脫落，一片沒有脫落，一對比就明白了
當有人拿著這篇報道來找陳陽詢問的時候，陳陽看完都笑了，這幫人好像是傻子，你猜猜人家元代工匠，為什麼要利用瀝粉工藝？
那是單單因為看起來有立體感麼，不就是用瀝粉工藝代替了人工開槽麼，幾百年前的工匠，好不容易想到了一個不用人工開槽的辦法，結果幾百年之後，被你們又給否決了，按照你們的意思，必須有人工開槽痕跡唄！那工藝還進步個屁呀！
“陳老板，我有一個疑問，能詢問一下麼？”一位沈城的古董商，在旁邊舉手問道。
“這位老板，您請問！”陳陽客氣的點點頭，表示他有任何問題都可以問。
“按照剛才您剛才說的，這瓷碗采用瀝粉工藝勾勒線條，之後在線條內部進行貼金。”這位老板說到這裡，微微皺了一下眉頭，“我覺得有些不太可能。”
“如果說這種技術在木雕或者建築上，我絲毫不懷疑。但瓷器麼，瓷器因釉料本身屬性較為特殊，稍有堆疊便會垂流，如果按照陳老板所說，用瀝粉工藝在瓷器表麵做這種堆疊線條，那如何保證彩釉描繪後不變形，燒造時不垂流，是一個難題。”
“這就相當在玻璃上用蛋糕奶油做線條，之後將玻璃立起來，它指定垂流呀！”
“很簡單。”陳陽站起來伸手將瓷碗放到盒子裡，示意將盒子推到這位老板麵前，“如果你一上手這件瓷器，你就知道原因了。”
“此碗是飾以彩釉紋飾之下的器物表麵，均塗有一層透明物質，此物質讓又麵的卵白釉器表光潤如玉，而襯墊有此類似透明物質的地方，器表皆有磨砂質感，並可見明顯的塗抹痕跡，依此我們可以做一個大膽假設：即器物表麵凡準備以彩釉裝飾的地方，預先經過塗抹一類膠質物於器表，然後再在這層膠質之上以今天裱花方法填繪紋飾，而後入窯燒成，針對不同釉料的活潑程度與性質，很可能存在多次入窯燒製的過程。”
說道這裡，陳陽將雙臂放在桌麵上，掃了在場所有人一眼，“我隻能說，我們用今天的工藝來實現這種技藝，易如反掌；但是在元代，其工藝難度幾乎不可想象，弄不好會出現多次反複入窯的情況，又或許元代用了什麼特殊的辦法。”
“總之，在元代，那些匠人能做到如此程度，我很佩服這些匠人的智慧和精神！”
耿老聽完仰頭嗬嗬笑了一下，用手點點陳陽，“小夥子，未來可期呀！”說完之後，耿老帶著讚賞目光看向陳陽，“小陳，我現在很想知道，你到底帶來了什麼好物件呢？”
陳陽聽到耿老這麼問，抬頭看了一眼宋青雲，宋青雲臉上的笑容很燦爛，腰杆挺的筆直，眉飛色舞的樣子。陳陽暗笑了一下，順手拿起自己麵前的號牌，“行了，正好我也餓了，看完我的趕緊散會吃飯！”
“修內司海棠瓶！”
陳陽沒等禮儀小姐把物件拿上來呢，自己直接開口說了出來，所有人聽完，紛紛坐直了身體，齊刷刷看向陳陽的方向。
官窯呀！會是真的麼？
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