“陳老板，初到貴地，我們略儘地主之誼，樓上請！”胡老板手一抖，示意陳陽去樓上。
陳陽衝著他抬手抱拳，“胡老板，陳某人叨擾了，請！”
兩人走到樓梯前麵，一根紅綾子將樓梯攔住了，當陳陽走到樓梯前麵的時候，一樓去往二樓的中間，兩個人抬出一支紅木架子，架子中間懸空放著一幅畫。
五彩鸚鵡圖，太大放不下，後麵有細節圖
此畫為橫卷，長一米二五左右，寬大概在五十多厘米，卷首有清宋犖隸書題款，前段為宋徽宗詠鸚鵡詩一首並序：五色鸚鵡來自嶺表，養之禁禦，馴服可愛，飛鳴自適，往來於苑囿間。方中春，繁杏遍開，翔翥其上，雅詫容與，自有一種態度。縱目觀之，宛勝圖畫，因賦是詩焉。天產乾皋此異禽，遐陬來貢九重深。體全五色非凡質，惠吐多言更好音。飛翥似憐毛羽貴，徘徊如飽稻粱心。緗膺紺趾誠端雅，為賦新篇步武吟。
後半部分所繪折枝杏花兩枝，一隻五色鸚鵡側身棲於盛開的杏花枝頭，畫中鸚鵡，嘴厚眼圓頸粗、羽翼齊整、足腳有力，站立於花枝上，顯得心滿意足，無憂無慮。圖中花瓣先勾後染，白中透出稍許粉紅；鸚鵡紅色部分著色雖富麗，給人的感覺卻是豔而不俗，色彩沉得住，顯示出畫家高超的繪畫技巧。
“我們也不知道那是什麼玩意，就看到那畫上一堆字，旁邊畫著一隻鸚鵡，不過那鸚鵡畫的壞好看的。”陳陽看到眼前這幅畫，想起了大嚴跟自己說的話，“對嘍，他們還說，這畫拿出來，你指定分不出真偽，連第一關都過不去！”
原來是宋徽宗的五色鸚鵡圖！
《五色鸚鵡圖》原名為《杏花鸚鵡》，為《宣和睿覽冊》收錄畫作之一，《宣和睿覽冊》中亦唯有此幅為鸚鵡作品。據畫卷中徽宗自序可知，此畫創作起因於徽宗在禦花園內所見一隻貢自於嶺表的鸚鵡。
鸚鵡細節
鸚鵡飛鳴於禦園杏枝間，其姿態萬千，令徽宗為之動容。此畫在技法上屬當時畫院中流行的典型的工筆重彩畫風，然而用筆敷色調和、清靈、透明，石綠等礦物質顏料的運用恰當得法，畫上並未出現因石綠等色的強覆蓋性而導致的“粉氣”現象，恰恰相反，全畫色彩厚薄勻淨，顯示出作者駕馭色彩的高超表現技巧。
“陳老板，聽聞你對字畫頗有研究，您看看這幅畫如何？”胡老板在旁邊，抱著肩膀，一臉壞笑向陳陽問道。
“三米外觀畫，主要考驗的不是你對畫風、畫細節的觀察，”杜明德在之前，曾經給陳陽惡補過三觀五道，“距離如此之遠，想把一幅畫的細節看仔細，那是根本不可能呢，所以我們要先觀整體畫風、畫的韻味、氣勢！”
陳陽腦海中回憶著師傅跟自己說的話，趴在紅綾子後麵，抻著脖子往前麵看著，整副畫工筆重彩，寫實水平較高，在對鸚鵡細致觀察的基礎上，畫中對鸚鵡的描繪精致逼真而栩栩如生，鸚鵡的羽毛層層渲染，立體感強烈，對鸚鵡的動態刻畫比例準確到位，而鸚鵡的眼神炯炯有神，實為點睛之筆。
杏花
圖中的杏花在絹絲質地之上略施白粉，加上花骨朵處的淺粉之色，顯得朵朵杏花既晶瑩剔透，又輕盈立體；鸚鵡全身以“墨黃紅白綠”五色著色，羽翼斑斕、喙爪堅實，神采動人。但仔細觀察鸚鵡的眼神，雖顯深邃，卻似乎又仿若實物。
宋徽宗瘦金體
再看書法，其書法運筆靈動快捷、酣暢淋漓，筆跡鋒芒畢露、如同斷金割玉一般瘦勁而不失其骨，完全符合趙佶獨特的瘦金體。
幅上的落款隻剩下“製”“並”二字和殘損的花押，畫卷上鈐有元文宗“天曆之寶”印，清初戴明說、宋犖藏印及清乾隆、嘉慶內府鑒藏印。