謝明軒點點頭，表示這玩意可複雜了，從勘山、開礦開始，一直到最後的寫款、烤花。自己開始一直以為是從燒製開始算七十二道工序，沒想到連勘山建礦運石都算上了。
“你以為呢，”陳陽微微一笑，“《天工開物》中有這樣的記載：高梁山，出粳米土，其性粢軟，兩土和含，瓷器方成。”
高梁山即高嶺山。1869年，法國地質學家李希霍芬來此考察，在對景德鎮高嶺村所產的一種白色瓷土作了詳細介紹。他說，這是他所知道的最優質的瓷土，並用了產地高嶺來給這種土命名。
在世界上已知的153種非金屬礦中，唯有高嶺土以地名命名，這也是景德鎮得天獨厚的優勢。
樊家井的工匠，把古代所用的二元配方，即瓷石+高嶺土按比例進行混合，形成瓷泥。進而用腳有規律地踩踏，排除泥料中的空氣，之後再向揉麵一樣揉搓，再次將泥料中的氣泡趕出，最後製成瓷泥，然後是拉坯，把瓷泥拉成古代瓷器的器型，從起步的第一項，他們就用了古老的方式。
之後就是繪製：瓷坯晾曬好後，就開始在上麵繪畫，主要分為勾畫和分水兩步，也就是描繪線條和渲染填色，這玩意在樊家井根本就不是難事，你到了樊家井就知道了，很多看店、帶孩子的附近，一邊給你介紹仿古瓷，手裡還畫著，沒等你看好一件瓷器，人家已經畫好一大部分了。
在樊家井，隨便一個人都能畫
“而且這種情況，在樊家井可以說在家家鋪子都能看到，你就知道人家有多熟練了。”
接下來就是施釉燒煉：畫好的瓷坯要進行施釉，進而滿窯燒煉。窯火的控製十分關鍵，燒製要嚴格按照古代的條件，溫度不能高於1300度，時間大約在12小時。
什麼環境下都可以畫
“這件梅瓶就不是柴窯燒出來的，應該是氣窯燒出來的！”陳陽將梅瓶放在謝明軒麵前，所謂柴窯就是用木頭燒架火燒造的，而氣窯就是用煤氣燒製的，兩種窯口燒出來的瓷器釉麵的光是不一樣的。
“雖然說這件梅瓶也在釉麵上做了處理，但是處理的不到位。”陳陽拿著梅瓶跟謝明軒講著，正常來說，想要將釉麵變的老化，一般都是用酸腐蝕釉麵，使其釉麵失光，這是拙劣的，不符合自然規律的老化現象，很容易辨認。
但這件梅瓶卻采用了另一種辦法，用茶葉水煮，雖然說不如用酸腐蝕釉麵快，但看起來確實更自然一些，主要的問題出在釉麵自然劃痕牛毛紋痕跡上。
“老瓷器上的牛毛紋，往往是雜亂無章的，”陳陽指著釉麵上輕微的摩擦痕跡和劃痕解釋著，“你應該在電視裡看到，大戶人家有專門的傭人，打掃院子的，有整理屋子的。”
“其實在過去，傭人也分檔次三六九等，隻有手巧心細的才能在屋裡乾活，傭人每天必須把家裡的陳設、家具瓷器，地板，用抹布擦一遍，傳世瓷器由於在日常生活中的陳設使用或把玩，在瓷器表麵留下了千絲萬縷的摩擦痕跡與氧化層包漿，給瓷器的釉麵留下了抹不去的歲月滄桑，行裡把這種千絲萬縷的摩擦痕跡稱為牛毛紋，也是老器的一大重要特征。”
“而你這件梅瓶上的牛毛紋，是規律有序，近似平行繞圈劃紋。如果我沒有猜測的話，這應該是用老牛皮夾砂子磨釉麵，使瓷器退火光，形成牛毛紋的古拙工藝。”
謝明軒聽完仔細看了一下梅瓶上的細微的劃痕，還真是像陳陽說的，非常有規律，“師傅，我現在真是越來越佩服你了，就看了一眼，居然能看這麼細致。”
“你都不看什麼釉色、畫工、胎質什麼的麼？一眼怎麼會看全這麼多東西？”
陳陽嗬嗬一笑，自己當然一眼看不全那麼多地方，一眼隻要看出一處錯誤，那這物件有多少處對的地方，都沒用。
“按照規矩，梅瓶最大也就是150件，成化年間的官窯梅瓶，一般不會超過100件，而你這梅瓶都要達到500件了，首先從器形上來說，就大了！”
陳陽說完之後，謝明軒一臉懵的看著陳陽，“師傅，你說啥呢？這不就一件梅瓶麼？什麼一百、兩百件的？”
“你”陳陽狐疑的看了看謝明軒，“你不懂？”
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