binf/b/div凱斯在外麵其實並沒有變種人的名聲，就因為她很少使用能力，倒不是她自己對變種人有什麼歧視……凱斯這孩子吧，和其他人不一樣，主打的就是一個叛逆，彆人覺得變種人是怪物的時候，她卻覺得變種人非常酷！
好吧，這其實也是掩飾，她從小成為孤兒，主要原因就是因為這個能力。她具體記不清了，隻知道，很小的時候，能力覺醒造成了破壞，她就成為孤兒……當然，不是死父母的那種，而是被遺棄。
這一點她是很肯定的，所以很小她就知道，有超能力並不是一件好事，所以一直隱藏。可惜，後來她被收養，再次被拋棄。讓她明白，她之所以被遺棄根本不是因為自己有超能力……畢竟很多變種人都有父母。
最著名的就是馬男波傑克。
這位也是變種人，隻是變的有點……怪異。他真就長了一顆馬頭！雙腳還是蹄子，真就是馬成精的那種。但毫無疑問他就是人，還是變種人。
不過最近這家夥非常火！
或許是為了配合政府宣傳，好萊塢近幾年都在宣傳變種人。不要以為美國的電影就真的是自由的，沒有監管的，其實監管一直有，隻不過彆人做的更隱秘。
你如果看看好萊塢主流電影，就會發現，這特麼就是美國的宣傳部！
改寫曆史，瞎編亂造，甚至無中生有簡直絕了！
和納粹的宣傳機器都有一拚！
好萊塢電影在傳播美國價值觀方麵功不可沒，美國政府非常清楚，好萊塢電影比其他媒介能更有效地傳播美國的價值觀，更有效地為美國外交政策服務，因此美方全力支持好萊塢電影的發展。美國政府是好萊塢走向世界、成為世界電影夢工廠的強大後盾，二者可以說是相互合作、相互促進的。一戰爆發時，世界電影工業尚處於起步期，美國政府就充分注意到電影在商業利益之外潛在的力量和價值，開始與好萊塢聯手進行外交。&nbp;1915年，環球影業創始人卡爾·萊默爾就和時任美國總統威爾遜結下了不解之緣。萊默爾讓威爾遜相信，好萊塢電影所帶來的不僅僅是經濟上的收益，同時還是比宣傳部門更有效的宣傳媒介，可以作為強大的外交工具發揮作用。
時間來到1918年，這一年是好萊塢電影發展的關鍵之年，這一年電影產業被官方認定為“一門基本工業”，這意味著即使在美國政府財政緊張的情況下，該行業也可以獲得資金支持繼續運作，從而為好萊塢電影的蓬勃發展提供強力支撐。好萊塢也沒有辜負美國政府的期望，高效執行著塑造美國國家形象、推廣美國價值觀的任務。到一戰結束時，好萊塢電影業已成為美國“多功能國家利益聚合體”的重要組成部分。好萊塢與美國政府的共謀關係，在一戰結束之後不斷得到深化，在羅斯福執政的二戰期間達到了頂峰。1942年，羅斯福開始嘗試建立新的政府機構——戰時信息局(i)，並用電影宣傳來讓美國人持續不斷地支持參戰。
在當時，戰時信息局發布的《電影界政府信息指南》，被大多數的好萊塢電影公司參照執行，以通過銀幕向人們傳遞美國政府想讓人們看到的戰爭景象。二戰期間，好萊塢電影製片人在幫助美國政府輸出價值觀念方麵，的確是儘其所能，先後拍攝了大量“主旋律”電影，這些電影既凝聚了美國人戰鬥的團結精神，也促進了與盟國的親密關係。
此時，好萊塢電影的意識形態屬性體現得淋漓儘致。好萊塢全力配合美國政府推銷美國形象，進行政治宣傳，而這種行為反過來又為其贏得了官方的更多支持，每當好萊塢電影需要開拓市場時，美國政府也會不遺餘力為其掃清道路。從二戰結束一直到之後的時間，美**政界與好萊塢合作的例子不勝枚舉，許多戰爭片的拍攝都得到了軍方的大力“協助”。好萊塢之所以能拍出震撼、逼真的畫麵感，與美**方提供真實的場地條件和精良的武器裝備不無關係。
一方麵，好萊塢發現了戰爭片往往能賺得盆滿缽滿，具有巨大的商業利益，由此努力尋求軍方協助；另一方麵，美**方也非常看重好萊塢影響全球的“影像魅力”，因此揮舞著美元和軍事設備利誘好萊塢的導演們，力求拍出符合美**方和政府戰略意圖的影片。好萊塢與美**方互相借力，各取所需，在彼此的利益博弈中，雙方維係了商業價值和美軍形象塑造相對完美的平衡。總之，美國政府為好萊塢提供了全方位支持，為好萊塢主導全球電影產業奠定了堅實基礎反過來，好萊塢電影則充當了美國最佳的形象大使，通過輸出、傳播其隱含的價值觀，在意識形態上“征服”其他國家民眾，為美國維係其全球範圍的霸權地位掃除了思想障礙。
電影不僅僅是一種文化產品，作為由光影技術包裝，傳播效果最生動、最具滲透力的宣傳媒介，其超越本身之處在於電影總是承載了某種價值觀念。電影借用輕鬆娛樂、受眾喜聞樂見的方式，傳遞著這種價值觀，直接或間接影響著受眾的思想狀態、精神麵貌。電影對價值觀的傳播不露痕跡，但是借助影像敘事表達和傳播價值觀，效果卻顯而易見。
仔細剖析電影的觀感，它蘊含著真實、深沉，持久、打動人心的情感力量，這種情感力量不一定狂熱，卻能夠引導甚至左右受眾的價值判斷和價值追求。電影雖具有表麵的娛樂性、商業性和文藝性，但其基本屬性卻是內含的價值性。
電影不是單純好看的消遣、十足刺激的娛樂，而是麵向外界源源不斷傳遞價值觀念的媒介，電影輸出也因此成為了一個國家對外傳播事業的重要組成部分。世界各國常常利用電影來塑造本國的國家形象，傳播本國的思想、文化及價值觀念。不可否認，在借助電影傳播價值觀方麵，美國是格外成功的——作為當代大眾文化的最大製造者和輸出國，美國已儼然成為“世界的敘事者”。美國作為“世界敘事者”的一個強大武器就是好萊塢電影。好萊塢電影是輸出、傳播美國價值觀的重要載體，其傳播效應要遠遠超出一般意義上的政治外交的宣傳範疇。
好萊塢一方麵通過滿足大眾觀賞趣味，銷售其電影產品，賺取巨額商業利潤，一方麵又自覺肩負起塑造、代言美國形象的重責，充當文化滲透的利器，向世界上其他國家傳播美國文化和美式價值觀，達到票房與價值觀輸出的雙豐收。好萊塢電影的高明之處在於，它不是進行淺層次的政治宣傳與政策詮釋，而是披著一層影視娛樂的外衣，利用高超科技手段包裝打造出震撼的視聽效果，使全球不同國家數億的觀影者沉醉於影片帶來的感官享受和審美愉悅中，悄無聲息地用美國的主流意識形態，侵蝕他們的意識、想法、生活習慣乃至對本土文化的認同。這種侵蝕會隨著傳播中雙方的不平等地位而逐漸擴散、日益顯著，潛移默化地使受眾對美國價值觀產生親近感、認同感，在生活中效仿電影人物的思維方式、行為方式，不知不覺地在心理上形成對美國的崇拜和向往。
總之，好萊塢構建了成功的商業化運作模式，其製作的許多電影都具有暢快的視覺效果，因其雅俗共賞而受到最廣泛的受眾青睞，但好萊塢電影最成功之處，在於將精神內核和商業外殼有機結合起來，使受眾欣然接受隱藏在電影表層結構之下的美國價值觀；在於用美式價值觀不受抵抗地吞噬世界其他地區的價值傳統，形成一種價值霸權。
好萊塢電影直接或間接地參與了美國價值觀的塑造，並以隱蔽的方式將其輸出到其他各國，對各國民眾的價值觀念產生了切實影響。通過追溯好萊塢發展史，可以發現，好萊塢崛起為世界電影夢工廠的曆程，正好與美國崛起為超級大國的曆程，與美國大肆推廣包含價值觀輸出在內的公共外交同步。就此而言，好萊塢電影無疑是美國文化軟實力的重要組成部分——好萊塢在美國價值觀輸出中受益於政府的扶持、市場的運作以及多元移民文化的推動。首先，我們可以通過好萊塢電影，感受到美國強大的綜合實力，同時也能從其蓬勃發展中，認識到美國政府對此的大力扶持。在政策、立法、機構設置、人事活動以及總統言論等諸多史實中，都折射出好萊塢與國家權力的互動。好萊塢從未遠離政治，美國政治與美國電影相互映襯，因為“好萊塢已經太深地融入了美國文化，已不能逃脫美國的政治”。
其次，好萊塢電影的政治傳播機製，充分體現了國家與市場的二元互動。國家與市場是權力的不同組織形式，兩者相互建構、相互影響，形成相互聯係而又密切複雜的關係。好萊塢電影正處於這種二元互動之中。
所以彆看好萊塢看起來一個個人五人六的，實際上，他們要拍什麼，還真要看政府想要他們拍什麼。
政府需要什麼，他們就是政府的急先鋒。
比如政府想要宣稱黑人，於是一大批黑人影片就出現了，甚至很多電影，看起來就是個賠錢貨，可偏偏各大製片公司就生生給拍出來了！真以為那幫人傻？不！
他們不傻，相反他們很聰明。你隻要仔細看，就會發現，其實電影這門生意並不賺錢！至少沒有想象中那麼賺錢，而掌握那些電影公司的背後都是大財團。