一、陳師道的生平軌跡
陳師道的一生充滿了波折與堅守。他出生於官宦家庭，卻在其生活的時代遭遇家境衰落。16歲的他憑借出眾的文章得到曾鞏的賞識，拜入曾鞏門下，從此開啟了他獨特的人生旅程。然而，麵對王安石變法以經義之學取士，他堅持自己的信念，毅然放棄科舉之路。儘管有曾鞏、章惇、蘇軾等多人舉薦，但命運似乎總是與他開玩笑。
曾鞏修本朝史時推薦他為屬員，卻因他的布衣身份未能成功。章惇權勢熏天，想舉薦他，他卻拒不謁見。蘇軾的推薦讓他擔任徐州教授等職，但他又因擅離職守被彈劾。在蘇軾欲收他為徒時，他以對曾鞏的敬重為由婉言拒絕，展現出他的忠誠與堅定。
陳師道不攀權貴的品質在他對待趙挺之的態度上體現得淋漓儘致。他因厭惡趙挺之的人品，即便在寒冷的天氣中無衣禦寒，也堅決不穿趙挺之的皮衣，最終染病致死。他的一生，雖然充滿了困苦與挫折，但他始終堅守自己的原則，不向權貴低頭，以詩文傳於後世，成為了北宋文學史上一位獨特而令人敬佩的人物。
二、陳師道的文學成就
（一）詩歌創作風格獨特
陳師道在詩歌創作上受黃庭堅影響頗深，一度追求“無一字無來曆”，但隨後發現黃庭堅“過於出奇，不如杜之遇物而奇也”，於是致力於學杜。他的五七言律詩較為成功，如《除夜對酒贈少章》中“歲晚身何托，燈前客未空。半生憂患裡，一夢有無中。發短愁催白，顏衰酒借紅。我歌君起舞，潦倒略相同。”此詩儘顯詩人在困境中的感慨與無奈，追步杜詩句法，功力深厚。《春懷示鄰裡》也近似杜詩中的遣興體格，如“斷牆著雨蝸成字，老屋無僧燕作家。剩欲出門追語笑，卻嫌歸鬢逐塵沙。風翻蛛網開三麵，雷動蜂窠趁兩衙。屢失南鄰春事約，至今容有未開花。”
陳師道也有感情樸摯的詩作，如“極喜不得語，淚儘方一哂。”（《示三子》），用最質樸的語言表達真情實感，句簡語拙而味永，真醇無華，有一種樸拙之美。還有恬淡而有味的詩，如“書當快意讀易儘，客有可人期不來。”（《絕句》），展現出一種悠然的心境。也有風流華美的詩，如“春風永巷閉娉婷，長使青樓誤得名。不惜卷簾通一顧，怕君著眼未分明。”（《放歌行》），可惜此類詩作不多見。
然而，陳師道的詩整體存在內容狹窄、詞意艱澀之病。他做詩用力極勤，常“閉門覓句”，雖態度嚴肅值得肯定，但有時顯得思想深度不夠且時見拗澀。
（二）散文成就獲讚譽
紀昀評價陳師道的散文“簡嚴密栗，實不在李翱、孫樵下”。這表明陳師道的散文簡潔嚴謹、質樸有力，具有較高的藝術價值。他的散文或許不如詩歌那般廣為人知，但在文學史上同樣占據著重要的地位。
（三）《後山詩話》主張鮮明
陳師道所著的《後山詩話》提出“詩文寧拙毋巧，寧樸毋華，寧粗毋弱，寧僻毋俗”。這一主張與黃庭堅的詩歌理念一脈相通，強調詩歌應摒棄華詞麗藻，追求質樸自然的風格。這種主張在當時的詩壇具有一定的影響力，為後世的文學創作提供了一種獨特的審美取向。
三、陳師道的作品呈現
陳師道的《後山集》20卷，集中展現了他豐富的文學創作成果。其中，《春懷示鄰裡》以細膩的筆觸描繪了春雨連綿下的蕭瑟景象與所居之處的破敗冷落。“斷牆著雨蝸成字，老屋無僧燕作家”，破敗的斷牆被春雨淋濕，蝸牛爬行留下痕跡，老屋無人居住，燕子在此做巢，生動地勾勒出蕭條破敗、淒涼冷清的居住環境。詩人在詩中既有對生活清苦的感慨，又有苦中作樂的閒適心境，同時還表達了對人生坎坷、世路崎嶇的慨歎以及傷春傷時的遺憾之情。
《示三子》則是一首感人至深的作品。“去遠即相忘，歸近不可忍。兒女已在眼，眉目略不省。喜極不得語，淚儘方一哂。了知不是夢，忽忽心未穩。”這首詩描述了詩人與久彆兒女重逢時的複雜心情，從開始的期盼到相見時的陌生，再到喜極而泣，最後又因不確定是否是夢而心感不安，將父母與子女之間的深厚情感展現得淋漓儘致。
陳師道的詞也彆具特色。《木蘭花?汝陰湖上同東坡用六一韻》中“湖平木落搖空闊。葉底流泉嗚複咽。酒邊清漏往時同，花裡朱弦纖手抹。風光過手春冰滑。十事違人常七八。不將白發並黃花，擬下清流攬明月。”上片描繪了宴會的場景，湖平木落，流泉嗚咽，清漏聲聲，朱弦纖手，既有秋日的蕭瑟，又有宴會的熱鬨，卻也透露出詩人的寥落孤寂。下片則感慨時光易逝，事與願違，最後詩人以不將白發並黃花，擬下清流攬明月表達了自己曠達灑脫的心境。
此外，他的《西江月》《卜算子》等詞也各具風采。《西江月》中“點點輕黃減白，垂垂重露生鮮。肌香骨秀月中仙，雪滿瑤台曳練。”用優美的詞句描繪出細膩的景象。《卜算子》中“纖軟小腰身，明秀天真麵。淡畫修眉小作春，中有相思怨。”則以生動的描寫展現出人物的形象與情感。
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