2月的柏林清冷嚴肅，彷佛帶著藍白色的光。
如即將閉幕的柏林電影節一般務實、低調，因為它偏重政治性及社會性，最高獎的獎杯是熊，故稱金熊獎，捧起過金熊的中國或者華人導演前麵有提到，不再贅述。
而作為歐洲三大電影節的其他兩大，戛納注重商業與藝術結合的電影，電影節期間的交易量也是全球第一，獎杯元素是棕櫚葉，故稱金棕櫚，捧起過它的中國或者華人導演隻有93年陳凱哥的《霸王彆姬》。
95年老謀子《搖啊搖，搖到外婆橋》得過個技術獎；
97年王墨鏡《春光乍泄》拿過最佳導演；
05年王曉帥《青紅》拿過評委會大獎。
所以陳凱哥在國內的地位因為這個獎杯，電影一部接著一部的撲，但地位依舊在那裡，而且從不缺投資。
威尼斯最是注重藝術，純粹的藝術，最高獎稱為金獅獎，老謀子92年的《秋菊打官司》及99年的《一個不能少》成為史上獲得雙獅的第三名導演。
李按05年的《斷背山》也拿過金獅，今年憑借《色戒》會再拿一個，成為第四名獲得雙獅導演；
賈科長去年的《三峽好人》拿了金獅；
此外便是夏宇憑《陽光燦爛的日子》拿了個影帝。
但隨著時間的變化，歐洲三大，亦或全世界所有的電影節，有了一個統一的認知，呃，國內可能除外。
那就是現代感的電影才能入圍，這裡不是說題材現代，而是手法、思想。
畢竟電影節是鼓勵創新的，不是回顧，且看08年以後，中國式苦情電影得過獎嗎？
走出機場，看見一個身高約莫1.75，身形消瘦，穿著黑色呢子大衣，戴著圓圓眼鏡的平頭青年舉著一塊白色紙板，上麵寫著“楊靈越”三個漢字。
楊靈越穿過人群，迎了上去主動伸手。
“於波，你好，我是楊靈越。”
“你好，你好，歡迎你來柏林，我是於波，接下來你三天的向導、翻譯、司機。”
於波很是熱情的握著金主的手，三天的傭金夠他一個月的房租了，400歐，何況吃住全包，住的還是星級酒店。
“大清早的，辛苦你了。”
楊靈越寒暄著，與於波一同走向停車場，上了一輛奧迪A6，租來的，曾莉情有獨鐘的汽車品牌。
“咱們先去酒店辦入住手續，就在波茨坦廣場附近，離主會場很近。之後休息一下，吃早餐。”
上了車後，於波笑著說道。
“好，聽你安排。”楊靈越點頭。
“飛機上睡了沒有？睡了最好，沒睡的話也挺一挺，熬時差確實挺難受的。”於波嘚吧嘚的說道。
“睡了一路。於波，你是哪裡人？”楊靈越問道。
“津門的，我有給曾小姐發過資料，在慕尼黑工大留學，22歲，今年大三，熬到明年就回國了。”
於波直接來了個自我介紹。
這就難怪了，原來是津門人，難怪口條這麼好，普通話很標準啊，都沒聽出來。
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