回到8號院，二女已經歇息，楊靈越卻沒了睡意，剛才在車上構思的東西，得寫下來。
嗯，就是《集結號》的分析或者叫小視頻文案，然後交給韓毅進行分解及找史料證實，讓核心人員根據其中要點進行再創作，再分解。
或左，或右，或中。
總之一句話，有理有據。
如：
一、“爺爺已經罵馮曉剛罵了一天了，因為我帶著他老人家去看了這部電影，畢竟看宣傳也是講老兵的故事，他是一名參加過解放戰爭及抗美援朝的老兵。
他老人家說類似穀子地接到的這種阻擊任務，是會提前動員的，會把凶險性講清楚。
而戰士們是搶著上的，他所在的連隊如此，而他也相信當時的解放軍都是如此。
但也不是所有人都有機會上，一般情況下，獨子不讓上，優先上的是黨員、連排乾部、骨乾。
所以，導演馮曉剛、編劇劉恒，這點你們不清楚嗎？”
二、“看過一篇美國老兵對於抗美援朝的采訪，他有個極其驚訝的印象，那就是誌願軍對於戰鬥的了解程度非常高，一位不識字的普通士兵，也清楚的知道自己部隊的作戰計劃與目標。
馮導莫非不知道，軍事民主在三灣那個地方之後就是我軍的傳統了嗎？”
三、“看了原著和常老（故事原型）的話，說是接到的命令是聽到號聲或堅持到天黑都可以撤，改成這個樣子。
編劇劉恒作為海軍部隊出身，應該不會不清楚，如果我軍真的如片中所講的那樣抹黑、欺騙，對於我軍士氣與部隊精神是多麼破壞與瓦解吧？
如此簡單的邏輯，為了守住自己在利己主義文化中所獲取的利益，構起了的如此淺薄的認知，還有一堆人叫好？”
四、“張涵予粗著嗓子說“都是我的弟兄”的時候，我以為這是部拍果軍的電影，畢竟這可太有果軍的長官味兒了。
因為他們那邊大多視自己的部下為私人部曲，為奴仆，這點有太多例子了。
而自從人民有了自己的軍隊以後到現在，就沒有過“弟兄們”這個稱呼，非正式場合說句“兄弟”、“戰友”，正式場合一律是“同誌”。因為我們講究官兵平等。
可能有的人會說，我在吹毛求疵。
須知影視作品中的角色是濃縮表現社會個體，不同的人物背景有著不同的言語背景。
簡而言之，就是什麼人說什麼樣的話，這也是文藝作品中必須遵循的規律。
優秀的作品中，幾句台詞、稱呼就能把角色的背景交代完畢，比如《茶館》。
因此我不禁感慨，如今的主旋律影視劇，叫一聲“同誌”得有多難啊。”
五、“不懂了吧，先用這些看似不痛不癢的稱呼和情節祛魅，慢慢的人們覺得那些革命先烈們可以隨意稱呼和談論時，就可以進行下一步汙名化了。
這和前蘇聯垮台前的經曆不是一模一樣嘛。”
楊靈越寫完上述五條，其實也是五條指導思想之後，不禁感慨，有很多事情，自己親身經曆後，感觸更深。
也能理解為什麼後世的年輕人越來越“左”，因為他發現，自己一個老油子都越來越左了。
《潛伏》裡餘則成的成長軌跡，不也是這麼一個過程嘛？
楊靈越也相信，韓毅那幫人在通過查證相關實證後，也會如此。
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