“我本人很是費解。我的新片《戰爭子午線》中從沒有為求生而苟且的孩子，他們在敵人的追擊下他們自始至終沒有考慮過投降或乞求敵人而偷生，是的，他們是孩子，我們不能苛求他們每一個都像“老同誌”那樣堅決的投入戰鬥與敵人決死一戰，他們是孩子，沒有接受過戰鬥的訓練、也沒有經曆過殘酷的戰鬥、根本不具備戰鬥的技能，但是他們仍然有意無意的自視自己為一名軍人、中華民族的一分子，堅決的去執行那個虛無縹緲的“西進”命令，尋找部隊。
在我的電影裡麵，八路軍的部隊不僅僅是他們生的希望，更是他們自認生命中的歸宿。在軍人的崗位上以各種方式死去，曾經是那一代人的一種幸福！因為他一生都是軍人。”
“那麼你對於路景導演的《生死之城》如何評價？”記者興奮地追問道。
“首先發動戰爭者應當受到譴責，保衛祖國和維護祖國安全和領土完整的戰爭永遠應當受到讚美。侵略戰爭是不義之戰，我沒有看過路景導演的這部《生死之城》，但是我看過一些關於這部電影的劇情的影評，大概知道為什麼這部電影會惹來那麼大的爭議。
但是對於路導演的所謂，選擇一種能讓世界接受的方式來講述這個事件，所以就用了日本兵的角度來講述這個事件，我感到非常費解，為什麼呢？
因為他這麼做，就算讓世界接受了這個事件，那麼世界接受的是什麼？是真實的嗎？
一個強盜，來到你家中，然後殺死你的家人，接著再以強盜的一個同夥的角度去講述這個事情，簡直是荒唐至極！
他不是旁觀者，是參與者！
我始終認為，敢於拍攝大屠殺事件的電影的導演都是值得佩服的，因為至少，目前的我沒有這樣的勇氣。
但是大屠殺是一個很敏感的題材，至少在大是大非麵前，導演不能沒有態度。
沒有態度，沒有立場，你說要讓世界接受這個事件，那麼就請不要讓這部電影在國內市場上映。
因為你的故事，不是講給國人聽的，電影不是拍給國人看的，我很擔心，這樣的電影，對我們的下一代在進行教育的時候，會不會讓他們產生誤讀？
孩子們會認為這都是戰爭來帶的，其實日本普通軍人也不想這麼乾，甚至他們會不會認為日本戰犯也是有人性的，我認為這個認識很可怕。
我雖然沒有完整地看過這部電影，但是我想，各界觀眾山呼海嘯的反對聲說明了，他的電影在傳播內容與方式上的失敗。這是市場的聲音，是真正的聲音，這根本不是一少部分的極度民族主義者的偏頗之聲。
這部電影所要傳達的目的是什麼？我相信初衷也許是希望能讓人們正確地認識這段曆史，但是就目前來看，顯然沒有達到，而且走了反方向，產生了負麵的社會效應，更不提教育。它教育了什麼，大家感受不到，至少不能明確的感受的到。
創作可以講人性，但更應該尊重曆史事實。人民的感情是敏感的，特彆是麵對這麼慘烈的一段曆史。
要做導演，彆忘了你頭銜前麵的國籍。
所以不能，也不應該去超然，至少這樣的角度，不該是由一名華國導演去做的。
我想這才是群眾聲討的關鍵，因為這部電影在於在創作之前，我認為他就忘記了你創作的現實背景、他的受眾和你的身份。
所以，不要把我的電影和他的電影混為一談，我從《長城夏令營》的時候，就說過了，《戰爭子午線》我從未想過去考慮宣揚什麼反戰思想，至少不會用這麼一場反抗侵略的戰爭來去宣揚所謂的反戰思想。
至於電影如何，請等電影上映之後再來評價，謝謝！”
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