“正如電影中所言：拐孩子是最沒有人性的犯罪之一。但是請不要設定漏洞百出的洗白情節，華國的電影人就是喜歡打模糊的官腔，在大是非上也如此，反正我不說清楚，我就沒有責任，怕擔責任拍什麼有社會責任的電影？電影這樣乾等於把所有的道德包袱推給了觀眾，讓觀眾在條件不清的情況下自我辨識，當然這種辨識是經過電影強力誘導的。
關於田鵬也是一樣，隻要電影給幾分鐘鏡頭，不論在那一時間段，交代一下田鵬初到李紅琴家的情況，交代清楚人販子是如何欺騙的，交代清楚為什麼李紅琴竟然能相信這麼大的孩子、根本不認識她以及他丈夫的孩子、對自己家庭有記憶的孩子，是他丈夫和彆的女人生的。自然就能排除道德問題，可為什麼不加？這就是故意混淆視聽，沒有擔當！”
“我笑了，按照你這麼說，拍電影，就不能有任何隱晦的鏡頭？隻要有不明信息，就必須交代清楚？那這樣的一部電影得多長？拍電視劇的時長都不夠放吧？
還有什麼不說清楚就沒有責任？有個詞叫做“理解”，好嗎？什麼事情都要說清楚，那還是電影嗎？什麼事情都按照真實的來拍，那是紀錄片，不是電影！真按照你說的拍了，估計你又會說，這女人是不是蠢？這麼明顯的謊言都能相信？
當然，這也是我一家之言，反正我覺得，李紅琴知道與否，成為大家討論的話題，才是這部電影真正的精髓所在！”
《親愛的》當然不是一部完美的電影！
也不可能真的一點BUG都沒有，更不可能人人都喜歡這樣的電影。
爭議是不可避免的。
比如電影裡麵的24小時才給立案的情況。
哪怕是解釋了，電影裡麵的時間線，以及孫斌等人當初的確就是這樣的遭遇，可是依然還是有人覺得電影在誤導觀眾。
有爭議其實不是壞事，恰恰說明了，觀眾是認真看電影的。
而且《親愛的》的評分超過八分，本也可以說明一些問題了。
爭議是有，但是顯然是好評多過差評。
這對於電影的宣傳來說，反而是好事。
要知道《親愛的》這種電影，天然的不是那種純粹為了討好觀眾賺取票房的商業電影。
所以想要獲得更高的票房，讓更多的人買票觀看，一定程度上的爭議，反而是好事。
因為隻有有了爭議，才能讓電影的話題熱起來，要是真的沒有任何爭議，那就隻有兩種可能了，要麼是經典之作，要麼就是爛片了。
而《親愛的》聚焦的是打拐題材的電影，這類題材的電影，可以說絕大多數的類似的題材的電影，都和《親愛的》前半部雷同，或者說套路是差不多的。
重點在於一個尋找的過程。
反而《親愛的》備受爭議的後半部分，才是有彆於其他的同類型題材的。
（www.101novel.com）