這一定是保羅高更的作品。”
看到王修緣開心的樣子，克裡斯蒂亞娜也十分高興。
“高更這個名字聽過，我們高中的美術課課本上就有高更的作品圖樣，好像很出名。”
王修緣立即補充道：“親愛的，把好像這個詞彙去掉，就是很出名，一般人可上不了一個國家的美術課本。
保羅高更可是著名的法國後印象派畫家、雕塑家。
他最初是個海員，後來轉行做了股票經紀人。
直到二十五歲的時候他才開始學習繪畫，最後在1883年的時候才成為一名職業畫家。
從1883年開始連續四年參加印象派畫展並開始逐漸有了名氣。
一生創作了很多名作被各大博物館收藏展覽。
他的老師是法國著名的印象派大師卡米耶·畢沙羅。”
克裡斯蒂亞娜似乎對卡米耶·畢沙羅一點了解都沒有，滿臉的茫然。
“法國著名的印象派大師卡米耶·畢沙羅不知道不要緊，但是他有個好朋友你一定知道，
那就是大名鼎鼎的荷蘭後印象派畫家文森特·梵高。”
克裡斯蒂亞娜被這層關係驚訝到了。“是那個畫出《星月夜》、自畫像係列、向日葵係列的梵高？他們怎麼認識的？”
看到克裡斯蒂亞娜被勾起的好奇心，被自己愛的女人用崇拜的目光看著，王修緣此刻心裡十分得意。
“梵高的親哥哥提奧是一名在巴黎經營藝術品油畫的經銷商，他哥哥提奧和高更一直是好朋友，而且提奧代理了梵高和高更的作品，兩人也因此相識。
高更能拜著名的印象派大師卡米耶·畢沙羅為師，也是靠的梵高的哥哥引薦才能拜入畢沙羅的門下。
不然當時已經名聲在外的畢沙羅怎麼可能收一個普通青年畫家為學生呢。
通過梵高哥哥的介紹，高更認識了梵高這位才華橫溢的青年畫家，然後他們從1887年開始就一直保持了長期的書信交流。
1888年就是梵高邀請高更去的法國南部阿爾勒小鎮創作，
還記得我剛才說的嗎？這幅《阿爾的洗衣婦》就是1888年在阿爾勒小鎮創作的。
在此之前，在梵高的心中是一直將高更視為自己的老師，邀請高更來到阿爾勒也是希望高更能激發自己的創作靈感和藝術實踐。
同時也更方便兩個人直接交流創作。
但是高更的目的和梵高完全不一樣，高更當時手頭的經濟很不寬裕，所以當時更想賺錢。
希望每個月能賺到一百五十法郎以上，另外還要額外賺到更多的錢存下來，這樣就能儘早回到馬提尼克島進行創作。
高更去阿爾勒很大一個原因就是梵高的哥哥提奧每個月給高更一百五十法郎，交換就是高更去阿爾勒和梵高交流創作。
對於理想主義者的梵高而言，他對於高更這樣追求金錢的態度很是憤怒。
梵高理想中的藝術家群體是修道院一般的群體，不為名利財富，隻專注於藝術創作。
而高更設想的是一個俱樂部的形式，所有藝術家在這裡創作，彙集大量的作品形成穩定的交易市場，然後高價出售給客戶們。
所有藝術創作者們都能過上優渥的生活。
而另一邊高更也對隨性的梵高很不滿意，高更是一個有條不紊節奏緩慢的人，有輕微的強迫症。
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