摸出盲盒，輸入關鍵詞。
《反烏托邦》《高ai女主》
這次運氣較好。
僅一遍，盲盒就開啟了刻晉想要的東西。
《無限》企劃書入袋，刻晉便著手開始規劃。
這遊戲在前世的國內知名度並不算太高，但不代表著它是一款小作坊出品的遊戲。
恰恰相反，為其背書的母公司，是被譽為北美雙雄之一的takeo，而另外一家廠子便是大名鼎鼎的ea
takeo由於隻是資金注入的緣故，在玩家圈內或許知名度還不算太高。
但它旗下倒是擁有兩家在玩家圈子裡小有名氣的遊戲開發公司。
一家叫做2kga
另一家，叫做r星。
而《無限》便是由2k公司所研發的《生化奇兵》三部曲的收官之作。
這家公司還有另外一部膾炙人口代表作——《文明》係列
即便是在神仙打架的各路遊戲廠子裡，2k也算是行業內的佼佼者之一。
07年首次開辟《生化奇兵》係列第一部，斬獲tga年度最佳遊戲獎項。
而到了三代《無限》上架時，也獲得了13年tga的年度最佳提名。
之所以最終沒能抱得年度大獎的主要原因。
13年是一個神仙打架的年代。
當時與《無限》一並獲得了最佳提名的遊戲是。
《最後生還者》
《超級馬裡奧3d》
《古墓麗影9》
而最終抱得年度最佳大獎的，是一個民風淳樸的小遊戲。
名字叫做——
gta5
當然，給他愛過於能打是一方麵。
而《無限》遺憾抱負的另一方麵，在於這遊戲——隻是個半成品。
是的，一款前後追加投入了五個億的遊戲。
最後以半成品的姿態問世，在玩家呈現出讚美或貶低的極端兩麵評價之下，仍舊拿到了年度最佳提名，並斬獲遊戲行業大小獎項共計85項。
曾有不少人惋惜的認為，如果《無限》當年沒有半路公司大換血，幾乎推翻了原有的一切重做，甚至事後呈現的遊戲本體與試玩deo都宛若兩遊的話。
13年真正的年度大獎到底花落誰家很難細說，在後世的知名度也不會如此慘淡。
刻晉一直不太喜歡這個說法。
固然《無限》作為半成品問世雖有遺憾，但它的半成品也並非是外力因素導致的。
並非自家老大哥r星拉著弟弟的手不讓弟弟往下做，所以才導致《無限》沒做好。
相反，在遊戲設計期間內，r星還為2k提供了一係列的精英設計師援助。
屬於是自己的確存在很大的缺陷問題，自己沒有做好的事，挨打就得立正。
如果？
沒有那麼多的如果。
不過重活一世，並且手頭上擁有了一家年輕富有生命力的高質量遊戲設計公司。
甚至還有《生化奇兵：無限》事無巨細的詳細企劃書。
刻晉打算讓這款即便半成品，仍舊瑕不掩瑜的第九藝術之作，經修改過糟粕之後，重新散發出更新也更頑強的生命力！
首先，是戰鬥體係這一塊。
《無限》這一作為了凸顯美術畫麵風格，以及劇情與遊戲的強關聯性。
曾燒了大筆的資金花在這方麵，以至於能分配給戰鬥空間的內容並不多。
而另一方麵，由於線性的敘事風格，也大大降低了玩家了解劇情的時間。
什麼意思？
玩家基本上是按照開發者設定好的路線去進行遊戲體驗，這是線性遊戲的一大特色。
而這個特色會導致另外一種結果——玩家了解遊戲內核的時間就會被急劇壓縮。
既然我全程跟著設計師給的路跑就能完成任務，一路突突突大開殺戒就能獲得爽感。
那我還乾嘛費時費力去了解你這遊戲的內核呢？
這幾乎是線性遊戲設計的通病——即，很難在有限的空間內，呈現出一個立意深刻的遊戲主題。
而前世的很多遊戲廠商，為了避免讓自己的遊戲看起來太單調。
則會采用另外一種方式。
增加關卡難度，令玩家卡在某個節點某場戰役上麵。
不得不退而求其次，去反複拿前麵的怪升級練手，提升自己之後再來嘗試。
升級的過程中，也會靜下心來慢慢根據周圍的美術場景，或是散落在某張長椅上的日記，垃圾桶翻出來的一封信，等等細節，慢慢補全整個遊戲的世界觀。
但《無限》並沒有這樣做，開局發放給玩家的武器，實際上就已經足夠玩家一路殺到通關的。
導致遊戲的劇情內容會被壓縮到更極限的空間內。
舉個很簡單的例子。
你現在需要把‘小明分彆吃了三種食物’的這麼一個小內容，在一款遊戲的第一關卡內就全部交代出來，讓玩家得知小明分彆吃了哪三種食物，並留下深刻印象。
這時候，最好的做法其實是。
跟玩家講故事，講一個能把三種食物串聯起來的故事，隻要故事足夠精彩，那就能留下印象。
但不要忘了，這是一款遊戲，遊戲本身所包含的內容，不應當僅僅隻是一個故事。
因此，設計師需要往一個關卡內添加富含遊戲性的元素。
短兵相接也好，熱武器遠程火力壓製也罷。
古老而神奇的魔法也好，另類的跑酷刺殺也罷。
你總要給玩家能夠玩的東西。
那麼，這樣一來，新的問題就出現了。
一關的流程隻有這麼長，遊戲性與故事性又需要分開陳述。
如果想要劇情跟玩法全部體驗到，玩家就需要在一個關卡內消耗兩倍甚至以上的時間。
線性遊戲的流程一旦拉長，難免會存在空洞感，玩家會逐漸乏味，這點是很可怕的事情。
可要是把故事直接融入遊戲中，是可以縮短遊戲時長。
那就會出現一種更詭異的情況。
伱在這邊嗷嗷與敵人激戰著，然後這時候彈出一串旁白，你一邊向敵人噠噠噠開火，子彈聲與慘叫聲不絕於耳。
另一邊，旁白絮絮叨叨的聲音或字幕從你眼皮子底下彈出。
這就會給玩家非常的混亂感覺，最後爽也沒爽明白，劇情也沒看明白，整了個四不像。
因此，早年設計的遊戲，通常都會采用一種做法。
重遊戲，輕劇情。
包括《空洞騎士》與《星露穀物語》，設計方法都是將劇情精煉，做極致的減法，然後融入到世界背景中。
不感興趣的玩家，隻玩遊戲不知道劇情也無妨。
感興趣的玩家，可以從背景呈現的那些細節，去慢慢推敲補完一個世界觀。
到了《絕地》這類競技性網遊。
那就更加簡單粗暴。
甚至沒有劇情。
劇情？要什麼劇情？
我不需要玩家知道我的劇情，我隻想讓玩家在我的遊戲裡大開殺戒！
但《無限》的做法在那個年代可謂是超前。
它重劇情，輕遊戲。
大量的資源傾瀉，將美輪美奐的第九藝術演繹的有聲有色。
可在敘事之餘，它的戰鬥體係卻因無法與劇情更好的共存。
導致被大量刪減。
玩家一共隻能攜帶兩把不同種類的槍械，多餘的槍械甚至不讓放入背包，隻能丟在地上。
雖然有武器升級選項，但升級的反饋感不明顯，而且整個流程體驗下來，玩家所獲得的資源也很難升級多把武器，通常基本上就是抱著兩把武器啃到死的節奏。
可以看到設計師刻意在砍戰鬥這一環，儘可能的為了遊戲的藝術性與敘事風格讓路。
也注定了它玩法的單一性。