李愷有些小才藝，董婧儀是知道的，偶爾他會創作一些歌曲唱給她聽，比如《豬之歌》。就在這個暑假，李愷還寫了一首名為《悟空》的歌曲，歌詞有些脫離時代，充滿了叛逆和多變，卻又飽含著樂觀與堅持。曲調也很新穎，是將戲曲和流行音樂結合到了一起。
“從頭再來？”董婧儀展開首頁的曲譜。
“嗯，你對照著歌詞，我唱給你聽。”李愷清了清嗓子。
“昨天所有的榮譽，已變成遙遠的回憶。
辛辛苦苦已度過半生，今夜重又走進風雨。
我不能隨波浮沉，為了我摯愛的親人。
再苦再難也要堅強，隻為那些期待眼神。
……
心若在夢就在，天地之間還有真愛。
看成敗人生豪邁，隻不過是從頭再來。”
伴隨著李愷的歌聲，董婧儀的表情越來越凝重。
“這是你寫的？”等李愷唱完，董婧儀迫不及待的問道。
“嗯嗯，隨便寫的，還行吧。”李愷飲下一口“龍井”，貌似隨意的點點頭。
“你……你……這首歌兒不錯……很不錯……”一時之間，董婧儀不知該如何評價。
《從頭再來》這首歌前世發布於1997年，那一年，受經濟危機的影響，國際需求驟降，導致大批的華夏企業停產，甚至破產，造成4000多萬國企職工下崗失業，是全國範圍大規模下崗潮的開始。
《從頭再來》是在國企改革全麵開展背景下，鼓勵下崗工人重新樹立信心，鼓起勇氣再就業的歌曲。
世人都說長痛不如短痛，可李愷卻偏向於長痛，因為痛的時間長，老百姓才能逐漸適應時代變革，慢慢調整思維，找到適合自己的“止痛藥”。
相對於倉促之間的被動下崗，陷入絕地再拚命求生，李愷更讚同主動引導工人提早一步走出國企舒適圈，積極麵對社會。
何況早期的下崗職工，隻要肯付辛苦，不懶惰，大多數人的生活還是不錯的。
比如在路邊支一個煎餅攤，一個雞蛋的煎餅八毛，兩個雞蛋的一塊，忙碌一天也有二、三十元的純收入，每月至少進賬六七百，比上班強多了。
主要是此時的市場潛力大，競爭不激烈，幾乎沒有行業內卷。
而且對小商小販也沒有太多限製，隨便找個馬路牙子就能立攤兒，街麵上也沒有城管和野狗，創業環境超級好，很多人就是在這樣條件下積累到的第一桶金，實現了白手起家。
後來就不行了……糊口尚可，養家艱難。
現在是1993年，國有企業固有的弊端隻是初顯端倪，短時間內還不足以致命，國企改革此時針對的也主要是中型甚至小型企業。
“你怎麼想起來要創作這麼一首歌，這首歌的社會意義很大。”董婧儀問道。
這就是官二代的政治敏感性，不用刻意去學習，在那樣的家庭環境中，平日的耳濡目染，就比普通人警醒多的多。
而李愷隻是沾了自己重生的光，因為經曆過，所以他知道在什麼時候，會發生什麼事情，國家會因為什麼原因，製定什麼樣的大政方針，進行怎麼樣的宣傳導向，營造何種輿論氛圍。
如果讓他自己悟，估計也就比廢柴強一丟丟。
就好比，一個扛了大半輩子水泥的農民工，即使重生了，也不可能傲視商界群英，獨領政壇風騷。
所以，李愷會投資阿裡騰訊，然後坐享其成，卻絕不會想著取代大馬小馬。
因為，你不行。