根據真實事件改編——這句話既是避免糾紛的聲明，也是提升觀眾內心評價的巧思。
現實裡多的是相信‘藝術創作需要邏輯而現實不必’的人，也多的是會在體驗意猶未儘時，聯想那節目原型的人。
這些人在節目的熱度持續中，往往會起到一個話題上的保底作用，甚至將原型事件的相關話題帶火。
但到這一步時，這些人也大多都明白了創作與現實的差異，知曉‘根據真實事件改編’的‘改編’二字，既可以是隻保留一丁點原型，也可以是原封不動的還原。
所以……
這場因幾日前的襲擊案而創作的，宛若coc跑團模組般的戲劇結構，其現實成分又會有幾成呢？
奧默並不認為那位負責音樂的阿爾圖羅小姐會欺騙自己，既然自己是為那異宇宙的月馳象征表現而來，那這劇場裡的月馳象征部分就該是還原得相對徹底的類型。
可那部分並非劇場的全部。
【惡辣劇場機械裝置的失樂園】
稍稍抬頭便能瞧見那以半透明UI顯示的紅底白字構築的劇目名，那層層疊疊蔓延開來的慘白與鐵灰正在侵蝕著地麵、門扉、桌板、牆壁，並從中探出無數奇詭的機械人體。
也由此宣布這暫時安全的安全屋已經失效，接下來便又該是作戰、逃跑、邊戰邊跑的三選一。
有載具，有馬娘，有身體素質驚人的戰鬥天使與魔人，追逐戰理應是最輕鬆的一環，繼續逃跑也沒什麼壓力，可在那悠揚的琴音響起的瞬間，這種想法就不現實了。
即便此刻還加入了鋼琴、小號與鼓點，姑且也是有些音樂鑒賞能力的奧默也不會忽視那始終在的大提琴音。
也正因如此，他釋然地接受了眼前那位費德裡科.吉亞洛展現出的火力至上主義畫麵。
槍械、源能，火力全開的戰鬥天使，有著遠勝當初的印象。
強大、殘酷且致命，以迅猛熾熱的火力構築下的攻勢甚至一度與對麵的蔓延形成僵持，這份火力爆發遠勝於奧默在工作裡見過的蕾繆樂的發揮，讓他得以對其‘送葬人’的代號理解更加深刻的同時，也看那人始終都是那副冷冰冰的撲克臉。
他並不以破壞為樂。
但他心底的第一要義，大抵就是撲滅這些威脅的展開。
這是他此刻的心聲，而反觀那早早拋下幾句話便拉開相當遠的距離，試圖尋覓武器支援卻又被奧默勸下的西崎豐，也呈現出了相當明晰的內心。
他不想戰鬥，甚至不想扯入這種事件裡。
這很符合他的來意——他本就隻想對付逐光者俱樂部，而月馳象征這種俱樂部合作組織的話事人，雖然也很重要，但也終歸不是他在意的重點。
此次跟著過來也隻是出於朋友與事件內的合作夥伴的道義，過來陪跑，儘管奧默說過沒必要，但他還是來了，那時他心裡想的大概是調查本身大概就是些無聊事，沒什麼波瀾——
——不曾想過自己會到‘臭名昭著’的古蘭吉涅爾劇院體驗測試項目。
這位西崎豐前輩……大抵是會逃避恐怖遊戲的類型。
幾分鐘前看他那忙不迭的快言快語，奧默就已經這麼想。
當下也很坦然地接受他的遠離。
潛意識如此嘛，不磕磣。
這曾讓好歌劇待了又走，卻能讓阿爾圖羅選擇留下的恐怖劇院，本就是在發掘每一位觀眾的內心的恐懼之餘，也並不拘泥於單純的恐懼。
正如初代古蘭吉涅爾劇院所鐘情的弗洛伊德出版的《歇斯底裡的研究》，那本書不僅對歇斯底裡症的症狀、病因做了詳細分析與解說，更提出了‘每個人均蘊藏著一些必須尋找出路的心理能量，遇到矛盾時就會導致病理症候’的創傷理論。
這一理論反麵指出了另一種事實：即所有人都有患病的可能，甚至已經在患病路上。
這對恐怖劇院的發展，尤其是對劇作家的劇本編纂可謂是極具啟發式。
而那本書將動力因素和經濟因素包括在歇斯底裡症病因中，強調了情緒生活，尤其是性欲在其中的重大作用，更是讓當時那本就過激的演出直奔惡俗卻又反響巨大的頂點。
任何被壓抑的欲望、行動、思想和情感在本質上都同性欲有關，其根源可追溯到兒童時期——這一研究理論顯然是被劇作家狠狠地掐住，才會導致同期出現那麼多或明示，或暗示的惡俗劇目。
千年前的古蘭吉涅爾劇院尚是如此，源自時代背景下的狂亂與汙濁，而在千年之後，以法治社會、文明生活為發展基礎的時代背景下，古蘭吉涅爾又是如何樹立起來，更能被無數次舉報不倒的呢？
答案是不再拘泥於單一領域的極端，選擇更加豐富的欲求與更加多樣的自我。