我拍戲不在乎票房！
學術大佬們看完後，基本都有秩序的離開，主要是《隨電影》觀影後，有很多東西想要寫下來，或者討論，迫不及待了所以也沒有留下來參加道格恩午餐的宴請。
到場記者和受邀導演們倒是都留下來，迪士尼的麵子還是要給的，畢竟並非行業學術大佬，能夠拒絕這種宴會。
“楚舜關於《隨電影》，能不能接受采訪？”《芝加哥娛樂寶》的記者，是第一個回過神，衝到楚舜麵前的記者。
要說這家報紙取名真怪，也不知道為什麼要叫娛樂寶，看見這名字不清楚的人，還以為是什麼不純潔的a。
怪是怪了點，人家也的確是好萊塢最大的娛樂報刊之一，新聞報道角度永遠和彆的報紙不同，並且算是開了頭，不少記者都有意識的朝著楚舜的方向靠攏。
“如果我沒有記錯的話，《隨電影1》的導演是羅伯特先生。”楚舜道“關於紀錄片有什麼問題應當詢問導演，紀錄片還有采訪被攝者的？”
楚舜還接著詢問了一句“就像如果被攝者是山和大海，難道你們要去采訪山海？”
說得好有道理，記者們發現自己居然無言以對，《芝加哥娛樂寶》還準備說，如果真是山和海的紀錄片，也可以去拍攝兩張照片，但楚舜並沒有給其反駁的機會，把羅伯特推出來後，人就離場了，接下來的事，道格恩和羅伯特能夠處理。
在離開華夏大戲院時，楚舜還琢磨自己剛才的話，心道“把自己比作大海，豈不是說我很水？也不一定，有山有海，那就是山海經。”
視線轉到剛才離開的學術大佬們身上，梅勒和米歇爾等歐洲來的走一堆，岸田齊廊和華夏的《當代電影》、《電影藝術》主編，亞洲的電影期刊是一堆，朱爾斯則和其他美利堅的主編一起。
有一位大拿曾經說過，“政治是人類最偉大的發明”，一時半會真分彆不出這大拿是在反諷，還是認真的。
岸田齊廊說道“我認為楚桑最強大的能力是調度能力，在《泰坦尼克號》中顯示的淋漓儘致，並非說其他方麵不好，而是《隨電影》的紀錄片看下來，調度能力太好了，大概是因為心中有片，眼中無碼，李桑明白我的意思嗎？”
李桑，也就是旁邊六十多歲的小老頭李賀鶴，是《當代電影》的主編，中戲畢業曾經在新聞出版總署任職，圈內人脈就不用說了，簡而言之李賀鶴並非因為擔任了主編才人脈廣，而是因為人脈廣，圈內地位高，才被邀請擔任的《當代電影》主編。
聽到無碼這等詞彙，李賀鶴臉上不為所動，他道“當然，我是明白人，我明白你的意思。你也明白人，你應該明白我明白你明白的意思。”
兩人是用日語交流，李賀鶴會法語、日語、西班牙語、英語加上母語五國語言。
有點繞，岸田齊廊想了很久才大致確定李賀鶴真的明白了，又繼續說道“其實無論是《美麗人生》還是《泰坦尼克號》都沒有完完全全的發揮出，楚桑的長處，很期待楚桑拍攝一部戰爭電影，也隻有戰爭電影的大場麵調度，才能夠充分發揮楚桑才華。”
這一點李賀鶴讚同，他道“美麗人生雖然是二戰題材，但並不是戰爭題材，場麵的確很小。”
“即便場麵小，好像隨電影中那樣快速的拍攝，全世界也沒有多少導演能夠辦到。”岸田齊廊本來並非阪本課長那樣的楚吹，最大證據是他沒有加入六格進步會，可今天看完《隨電影1》，也有向楚吹發展的趨勢了，岸田齊廊現在很能理解為什麼阪本如此推崇楚桑了。
兩人聊了一會關於楚舜電影的話題，然後開始聊起正事。
“我準備寫一篇關於楚桑對演員潛力發揮的文章。”岸田齊廊道“我們國家好演員很多，但精彩的真人影片卻很少，希望借鑒楚桑的方式讓電影圈有進步，李桑準備寫什麼？”
“題目我都想好了，《隨電影的好與壞》。”李賀鶴道“看完楚導拍攝電影的方式我唯一的感想是，學我者死，似我者也死。”
“……”岸田齊廊仔細想了想，好像沒有反駁的餘地，岸田齊廊在三十多歲時，也是拍攝了一部電影的，明白導演的大致操作，如果真的要學的楚舜的拍攝方式，感覺一部電影都拍不完。
其實韓國最好的學術周刊《朝鮮電影》主編也到場了，隻不過也沒有插話的餘地，細想楚舜是華夏人，然後又稱呼島國為弟弟，這兩個國家討論，《朝鮮電影》主編感覺自己就是外人了。
說完亞洲期刊主編們的交流情況，再看看歐洲這邊學術大佬們交流狀況——
“梅勒現在怎麼看？”米歇爾詢問，他所指的是梅勒一開始說的，難以想象一種拍攝技巧能夠讓電影分割多姿多彩，到底是見證電影史的一幕，還是另有隱情。
“我們剛才見證了曆史。”梅勒取下眼鏡擦了擦，戴上後說道“操木偶拍攝手法，太驚悚了，如果電影學校的教學期是十二年還有可能辦到，三年學導演，三年學攝影，三年學美術，三年學照明、剪輯。”
“如果不是親眼所見，我是真的難以想象。”米歇爾點頭說道“楚舜導演的拍攝手法，幾乎是理論推翻機器，我發現我以前發布的論文，有好幾篇都會被推翻。”
“誰不是呢。”梅勒咳了兩聲，看大塊頭虛弱的樣子，真是有點怪異，那感覺就好像張飛有林黛玉的虛弱。
“我記得我畢業論文是《導演權責，及劇組分工》。”米歇爾道“現在來看我的大部分理論都是對，隻要把楚舜導演排除在外就行了。”
“哈哈哈，有道理。”梅勒道“下次發表論文，可以加上[楚舜導演除外]。”
看完後學術大佬都準備發表關於隨電影，以及關於楚舜的文章，但問題來了，專業的電影學術期刊基本上都是月刊，比如說《村聲》就是月刊，朱爾斯管理的《電影評論》以前還是雙月刊，直到有投資，才變成了月刊，所以多數大佬們的文章沒有那麼快速的就出來，況且寫這種專業性的學術文章，怎麼可能幾個小時就寫完，想想畢業論文。
文章雖然不能馬上出現，但紙媒的報道卻是接踵而來，在《隨電影》首映的第二天，好萊塢、歐洲、亞洲鋪天蓋地的報道來了。
說明一句，這裡歐洲是指英國、法國、意大利、德國等學術期刊大佬來了的國家，而亞洲也是如此，華夏、島國、韓國等，沒有來的就好像印度，國內也沒有什麼響動。
之所以會造成如此結果，是因為學術大佬們自己的宣傳，迪士尼就算是再看重楚舜，但《隨電影》畢竟是紀錄片，畢竟導演不是楚舜本人，是完全不可能給《美麗人生》差不多的宣傳資源。
你不宣傳，這些學術大佬們不要麵子的？比如說米歇爾，法國《電影手冊》主編，電影手冊在影史什麼地位就不用說了，找個熟悉的朋友，就好像法國《世界報》主編吃了一頓飯，然後就能看到頭版頭條“傑克·米歇爾《隨電影》是電影誕生一百多年以來，最重要的紀錄片。”
[楚舜，世界上最著名的導演，前段時間才獲得了金熊獎，並且是曆史第四位同時集齊歐洲三大電影節最高獎項的導演。
關於他獲得的榮譽，大多數人都知道，但讓人不知道的是，他除了是一位著名導演，還是一位著名的編劇家、作曲家、攝影家、剪輯家、美學家，準確來說，劇組中是人可以做的事情，他都做，自編自導自剪自攝自作曲百年都沒有出現的電影全才。
《隨電影》是關於他拍攝美麗人生電影的過程，從未想到一個劇組，能夠在一人的指揮下，達到如此的和諧。
楚舜用事實告訴了我們，電影不僅可以完全貫徹導演意誌，還可以由導演一手掌控。
我認為紀錄片《隨電影》所展示的內容，電影大學必須要專門有一個學科做研究，因為他和其他導演的拍攝，已不是同一件事。
電影發展至今，研究以分為各種各樣的學派，各學派已將電影研究到了很細的程度，而紀錄片《隨電影》中楚舜導演拍攝的方式，是電影進步的另一個方向！]