不過這題材顯然有文化上的水土不服，中日兩國民眾對待死亡的態度差異很大，劇本如果為了本土化改得麵目全非就失去價值了。
至於中國導演與日本國寶演員合作拍一個日本故事，能否被接受恐怕不是問題，大陸後來許多電視劇和綜藝節目都是國外團隊製作的，隻要作品好，一般觀眾不在乎這個。
數年後好萊塢的斯皮爾伯格製片《藝伎回憶錄》，因為日本已經找不出有國際影響力的年輕女星，於是三個藝伎由章子怡、鞏俐和楊紫瓊飾演，日本觀眾有意見也就那麼回事，誰在乎，何況蘇長青還是奔著獲獎去的。
八幡晴美歎了口氣“可惜我不能繼續演戲了，不然就求您給我安排個角色，能與高倉前輩合作將是畢生榮幸。”
“現在就決定放棄演藝事業了？”
看不出八幡晴美有多難過，隻是無奈點點頭“我答應了家人，不再從事演藝事業。”
看來她已經與家裡達成了某種協議，這個不太好問。
蘇長青也故作姿態“這太遺憾了，不然可以安排你演一具美豔女屍，讓高倉前輩給你化妝。”
晴美抬腿打起水花“胡說八道！”
《入殮師》留著自己拍了，不代表就不與北野武合作，蘇長青之前一直是雙軌發展的，直到天演被他合並。
他可以為北野武劇本，繼續雙軌名利雙收。
《小偷家族》就不錯，這題材適合北野武的一貫路數，而且原片獲得了戛納大獎。
《小偷家族》是一部很難描述的電影，故事情節比較鬆散，講的是個底層社會故事。
爸爸帶著十歲左右的哥哥在便利店裡偷竊食物，手法專業嫻熟。
回到簡陋的家中，等待他們的還有奶奶、媽媽和年輕的小姨。
他們嘻嘻哈哈分享食物和見聞，互相關心和嘲笑。
而後觀眾卻被告知，這些看起來溫馨而幸福的一家人，其實沒有血緣關係，隻是因為警察口中“不明原因的某種目的”才聚到了一起。
奶奶是個被丈夫拋棄、以微薄養老金度日的孤苦老人。
媽媽失手殺了家暴並逼她出賣肉體的丈夫，是個逃亡的殺人犯。
爸爸是個慣偷，在風俗店裡與媽媽玩出了感情，而後一同逃亡。
小姨則是個從冷漠的家庭中出走的學生，也同樣做起了風俗店工作。
而所謂的兒子，是被父母拋棄的棄兒，在遊戲廳裡被爸爸撿了回來。
後來他們又收留了一個被媽媽虐待、躲在陽台瑟瑟發抖的小女孩，稱之為妹妹。
這些社會的邊緣人，帶著各自的傷痛組成了一個小偷家族，將所剩不多的愛與溫暖傳遞給對方，成就了一段卑微心酸但溫情的故事。
溫情總被雨打風吹去，小偷家族最終被派出所剿滅，然而沒有人被救贖，除了死去的奶奶，其他人都將麵對更加不堪的人生。
“總之這故事用一個溫情的視角，對現代社會進行了解剖，”蘇長青再次斜靠在浴缸邊，看著天花板上的燈“一切都平靜清澈，但也如同一杯冰冷的白開水，沒有溫度。”
這故事在國內沒有過審的可能性，同樣無法本土化，還不如請北野武拍。
而且同《入殮師》一樣是奔著拿大獎去的，蘇長青期望靠著編劇，進一步提升國際知名度。
如果一年內能連拿兩個國際頂級大獎“那麼老子就邁上了王者的黃金之路。”