羅新宇和付振東沒有吭聲，邱澤瑞一拍大腿說：“看吧，果然選的安安！”
媽耶，你可少說兩句吧！
羅新宇真替他感到捉急，博士學姐的臉色冷得都快滴出水來了，就差沒把不爽二字寫在額頭上，這還看不出來，是有多瞎？
邱澤瑞不僅沒有停止他的爆狼式發言，還說得眉飛色舞：“我就知道，非要在咱們五個人選一個，那肯定是安安，她的攝影水平沒得說，反正我是自認不如，謝總監看好她也理所應當。”
對這種說法，張詩宜隻嗤之以鼻：“咱們部裡的攝影，哪個水平不好？導演需要的是綜合素質，光會攝影有什麼用？你以為謝總監看中的是她的能力？你也太天真了！”
“我怎麼就天真了？”對方居高臨下的語氣令他略有些不快，“難道我說的不對嗎？”
張詩宜倒沒有刻意針對他——她對誰都這個態度，此時仍是如此。
“當然不對，論能力，你是自認不如，但你覺得新宇和東子也不如她嗎？”
羅、付二人同時在心裡罵一句娘，心說你有意見你倒是自己衝啊，乾嘛拖我們下水？
邱澤瑞的確是這麼認為的，事實上，在這個小團隊裡他最服的就是楊九安，但他還不至於情商低到當麵說出來。
他含糊其辭：“我沒這麼說。”
張詩宜得理不饒人：“那你就沒想過為什麼選她而不選新宇和東子？你不覺得這對新宇和東子不公平嗎？”
被一而再再而三地推出來擋槍，饒是羅新宇脾氣好，此刻也有些坐不住了，插話說：“宜姐，其實選安安挺合理的，我和東子沒什麼所謂，是吧東子？”
話都遞到嘴邊了，付振東哪有不借坡下驢的道理？
他當即表示讚同。
兩人心知肚明，張詩宜雖然口口聲聲替他倆鳴不平，說到底是她自覺臉上無光，想掙回點麵子。畢竟她是五人裡年齡最長、學曆最高的，而楊九安，安安的履曆自是無可挑剔，可終究是攝影出身，年紀又小，有人不服氣實屬正常。
“你們啊你們，虧你們還是男人，一個個都慫成什麼了？本該屬於你們的機會，被人以這種歪門邪道的方式搶走，你們竟還能無動於衷？”
張詩宜一副哀其不幸、怒其不爭的表情。
羅、付二人不吱聲，他們不會被她當槍使，但也不會駁她的話打她的臉。
邱瑞澤聽她話裡話外都在暗示著什麼，忍不住小聲嘀咕一句：“咋的，難道安安也有個在央廣負責項目的同學？”
聲音不大，卻架不住聽者耳尖。
“你說什麼？！”
張詩宜幾乎快要跳起來，她柳眉倒豎，怒斥道：“邱瑞澤，你什麼意思？！是，我同學是負責這個項目，但我和某些人不同，我張詩宜一向光明磊落，爭取任何項目，全靠自己的本事，從不乾這些見不得人的勾當！”
邱瑞澤極其尷尬，他連忙解釋：“我不是這個意思，宜姐的為人我還不清楚嗎？我隻是想說，安安除了備受謝總監賞識，似乎也沒彆的門路？”
“所以我說你天真，你忘了前幾天新宇說的那件事了嗎？”
這話一出口，羅新宇便即領悟她的意思：前幾天他領安安男朋友參觀公司，得知沈亦澤和謝麗君熟識，回來之後便添油加醋地八卦出去了。
他沒有惡意，純粹是當成工作之餘的談資，跟師兄弟們分享他的所見所聞，順便調侃一下各部門的男同胞——據他所知，這些家夥但凡單身的，十之八九都對安安有所覬覦。
讓他們知道名花有主，而且此人遠比他們優秀，正好可以讓他們死了這條心。
但他萬料不到，他的無心之談，竟會被有心之人利用。
羅新宇不願跟著攪和，澄清道：“宜姐，我那隻是隨口一說，不能當真的。退一步講，就算安安男朋友真跟謝總監熟識，那也不能證明什麼，這種事，不好亂猜的，萬一傳出去，影響不好。”
張詩宜不以為然：“究竟是怎麼回事，不用我說，明眼人豈會看不出來？”
羅新宇鮮有的強硬一次，正色道：“彆人怎麼想我不管，但咱們跟安安共事這麼久，至少我不認為她是這樣的人。再說，這事是我抖落出來的，就算不為安安，也得替我考慮不是？該說不說的，咱就彆往外說了。”
付振東和邱澤瑞連聲稱是，張詩宜隻不置可否地“嗯”了聲。
與此同時，陸橋傳媒影視部大會議室裡正進行著大型人文紀錄片《村落》的內部討論會。
紀錄片導演的工作和影視劇導演的相差無幾，一般分為三個階段：籌備階段、拍攝階段和後期階段。
在籌備階段，先要確定並研究劇本，接著才是確立主創班底、選擇內景與外景、案頭準備、指導各創作部門的前期準備工作等，當然，影視劇的籌備還要多一步“篩選確定演員”。
在劇本方麵，紀錄片和影視劇也有所不同。
後者由編劇主導，導演隻起輔助作用；前者則由導演主導，因為紀錄片的劇本，或者說文案，多為旁白敘述，幾乎不涉及情節走向，而旁白敘述，往往需要和鏡頭語言相結合。
換句話說，編劇的主要工作內容，一是根據創意撰寫分集大綱，二是協助導演將想表達的內容轉化成文字。
如果說影視劇的一劇之本是劇本，那紀錄片的一片之本，毫無疑問是導演。
陸橋傳媒和央廣的關係匪淺，央視九套紀錄頻道每年播出的紀錄片中，至少有五部出自陸橋傳媒之手。
對謝麗君等資曆深厚的老導演來說，跟央廣合作實屬例行公事，但對楊九安來說，這無疑是一次全新的挑戰。
本質而言，這個項目是由央廣給定主題，由陸橋傳媒答題的“命題作文”，是為響應國家鄉村振興戰略而定製的紀錄片。
不過，央廣雖然給出了“鄉村”這個主題，卻沒有要求必須圍繞“振興”而創作。
看完梗概，楊九安便已心中有數。
這是部聚焦國內傳統村落的紀錄片，講述的並非改革開放之後鄉村的變化，而是發生在村落裡的小人物和小故事，借由這一個個小人物和小故事，傳遞出深埋在鄉土間的脈脈溫情，拚接成屬於每個中國人的“文化記憶”。
劇本的分集內容已經由各分集導演和編劇敲定，一共七集，分彆為《如畫》、《建構》、《家傳》、《望鄉》、《忙閒》、《田園》和《再造》。
分集內容確定之後，需要所有人坐下來“對戲”，以便每個人深入理解劇本，對要展現的效果達到統一的認識，這樣一來，後續拍攝時才能齊心協力實現總導演的構思和意圖。
楊九安邊聽各位導演講戲邊翻看分集大綱。
在來的路上，她已經從王立偉口中得知，她將擔任這部紀錄片的執行導演。
執行導演是一個實打實的技術工種，在影視劇劇組中尤其如此。
所謂“導戲”，其實最關鍵的工作環節是完成對各部門的統籌，指揮各部門按導演的意圖執行工作。
但是在拍攝片場，從開機前的準備開始，導演組、製片組、演員組、攝影組、錄音組、燈光組、服化道組等等各部門，總導演不可能親自挨個去說，這時就需要一個具體的執行者。