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朋友們的想象中,連翹所謂的新戲估計也是玩笑一樣。他們這些人有錢有閒，雖然不好和這個國家頂尖的富豪相比,但也是來錢相對容易,又比較會玩兒的一批人了這就好比做藝術的人，容易搞出一些普通人不會搞的事情。
而在這搞事情的隊伍裡，人實在是太多了，其中成功的也有，但大多數也就是玩票而已。弄出來的東西沒有太多的可說之處，等過了心中的熱度,自己都不會太在意。現在連翹做新戲，在他們看來就是這個了。
不過不管出來的成品是什麼樣的,既然連翹都邀請了，大家也就沒有不去的道理了。隻是捧捧場而已，當然都踴躍的很
他們可不知道,連翹是真的非常認真地做這件事
過了幾天連翹又去了城郊的大雜院,這次玉梨班相比上次又有了一個檔次的提升連翹眼看著和上輩子見識過的專業話劇團依舊沒什麼可比性，但是參照對象換成是她曾經做化妝師助理的大學生話劇社,差的已經不是很多了
大學生話劇社大多數人沒有那麼專業是一個方麵,另一方麵在於大學生話劇社的成員往往是一個普通愛好者，並沒有相關的經驗。而這些玉梨班的戲曲演員就不同了，不說戲曲中一些相通的東西,就說一條，他們至少熟悉舞台，這就已經秒殺大多數普通大學生話劇社成員了
普通人對於當眾表演總是會有抗拒心理的,這種要將情緒毫無保留地展現給他人看的行為，對於普通人來說非常難以做到，這也是為什麼表演課上常有解放天性的說法。再加上麵對人群的緊張，這些方麵戲曲演員已經解決啦
這樣一來，即使才摸索著訓練幾個月，也多少能和大學生話劇社級彆的對手相比了。
做到這一點，連翹已經很高興了。在這之後玉梨班還會進步，等到真的登台，隨著麵對觀眾表演，那又是一重打磨一定會越來越接近她印象中話劇的樣子的
所以這個時候有些事情她就非做不可了。
一個是做舞台道具，另一個是給玉梨班聯係場地。
做舞台道具是必須的很多外行人會忽視這一點，但連翹好歹是見過話劇社運作的，怎麼可能忘記這個
有一些道具和生活中用到的東西無異，但是有些東西還需要特製總之就是適應舞台表演。而類似小型道具，包括演員的戲服之類的，這些都還比較容易，聯係可以作者寫的工作，花錢下訂單就是了。相對而言麻煩一些的是某些現在很難找人做的，譬如大的背景板、舞台用的大道具
這些東西在原本的戲曲表演裡都是不存在的戲曲表演往往將這些東西虛擬化，通過一些比較容易得到的東西代替，再不然就是讓演員無實物表演。
一個很普通的例子，如果西方話劇中要表現一群船員劃船，那麼他們真的會造一艘小船，染後在底部安上輪子以適應舞台表演前提是經費足夠。而在華夏的戲曲中，這就是另一回事兒了，如果一艘船出現在了舞台上，這就是個笑話了。至於船員劃船的事實，完全靠演員肢體表演傳達給觀眾，
連翹打算做的是話劇，這方麵當然不會忘記當然了，這也是因為她有錢搞這些。不然的話，就算她再有藝術追求，也隻能退而求其次，放棄掉這些了。
而這些大型道具工人沒有經驗，連翹還得自己去和工人溝通著做，可以說是很艱難了。
大型道具並不是說將大型事物照搬過來做就行了，其中有很多講究。譬如最好是可以拆卸，畢竟戲班子上舞台表演，弄一個太笨重的大家夥，這是非常麻煩的。另外輕巧之類的要求也同理可得，總之需要適應舞台表演。
在此基礎上，這些大型道具要做的儘可能真實，甚至精美，這也是很有講究的。如果沒有相關經驗，隻用過去的經驗照搬，很有可能事倍功半，時間、金錢花費下去了，結果卻不怎麼理想。
連翹多少曾經在話劇社幫過忙，比劃著能對工匠們提出一些要求有要求就比沒要求要好她雖然也不會弄，但至少能夠給工匠們指明一個方向，給予一些啟發。這些工匠是很聰明的，有她做的這些，他們就算做不到現代舞美的地步，肯定也要比現在自己直接做要好得多
道具上經過和工匠的溝通，在最開始的焦頭爛額後慢慢地進入了有條不紊的階段。這個時候連翹才有空開始考慮玉梨班公開亮相的問題該怎麼搞呢
一般來說，戲班子想要找個戲園子登台，這是很容易的。這件事有兩種情況，一個是戲園子的主人主動，另一種就是戲班班主出手接洽。不過過程是差不多的，都是一方找上門來，如果對方也有一些意思，那就坐下來談條件，條件差不多了就簽訂契約。
這種契約說的很清楚，最重要的條款也就是表演時段安排、契約期限、收入分配這些。這種契約有一個特色，就是對於戲班班主來說基本上是沒有風險的。雖然說維持一個戲班的日常運轉是需要錢的，但是普通的戲班也能做到了。
如果一個戲班連收支平衡都做不到，那還有必要繼續做下去嗎
相比之下戲園子主人風險要大一些，若是一個戲班子並不賺錢，分成也分不了多少，他就虧了戲園子的維護是要花錢的、戲園子裡也有不少的員工若是戲園子本身就是他們租下來經營的，這個問題就更嚴重了。