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離開王思齊家的時候許文華和連翹是一起走的,另外一起的還有周瑩。周瑩顯然是有話和連翹說,將許文華趕到了另一輛馬車上麵，而自己則和連翹共乘一輛車，打算到時候講悄悄話。
連翹當然不在意這個，許文華也隻是哼了一聲,轉身就上了另一輛馬車。
王思齊沒有送這幾個人，客人太多了，他不可能人人都送，也懶得做這個事情。一邊在書房裡給丁一新寫信，一邊想起連翹寫的那些劇本，忍不住沉思起來。
連翹總共寫了三個劇本,西京往事、歡喜冤家、子夜歌，說實在的,王思齊甚至覺得，相比起曾經的作品,這些戲本子更深地反應了連翹的內心獨白。當然，也有可能是戲本子的特點決定了這個特點。
相比起長篇累牘的，戲本的長度無疑要小得多,一個故事凝聚在這樣薄的劇本裡,當然很精煉。再加上話劇的表現形式不同，顯得更加有力並不是很奇怪的事情。
但即便是這樣,王思齊依舊覺得這些話劇劇本中所呈現的東西很值得推敲。
連翹是一個怎樣的人，這個問題問遍蘇州和她認識的人，相信可以得到非常多的回答。但總結起來也就是那些關鍵詞,聰明、自信、性格好、傲氣、清高、有才華總是大部分是好的，偶爾有一些不那麼好的。
這倒不是說大家對連翹的看法是好壞各半，實際上普遍來說大家對連翹都是很喜歡的。隻能說，對於一個人物評價，這個人還是作者的時候，根本就沒有辦法完全用褒義詞。
平常日常生活中能夠得到百分百好評的人就已經很少了，換成是作者，這個可能性更低都知道作者是群什麼人呢，那就是一群天使魔鬼的共同體他們好的時候就是天使，讓人無話可說的時候就是魔鬼
而且越是知名的就越是如此無人能夠幸免這個評價
就以如今行業登頂的兩位大拿丁一新和宋誌平來說，丁一新這個人算是比較出名的老好人了。待人接物是很溫和的一個人，說起來應該評價極好吧。然而根本不是那麼回事兒，大眾的評價集中在高傲、偏狹、不能融入蘇州、性格不錯、江郎才儘、敏銳等等一些詞上麵。
而宋誌平就更慘了正如許文華曾經說過的，足夠有眼光的同行能夠輕易地看出宋誌平在才能上的缺乏他從來就不是有才華的那一類人這當然是對比出來的，和普通作者相比，他是很有天賦的，但如果和處在成神作者的其他人相比，就顯不出登頂作者的優越性了。
這一點，甚至讀比較多的讀者都能看出來不過這本身並不耽誤他成為有數的大作者。就如同在後世有這樣一些知名作者，大家都覺得這些作者的高度相似，看了第一本之後，後麵的幾乎就不用再看了，一切都是一個套路。
但這並不妨礙後麵還有很多人看，也不妨礙這個作者成為大神。不怕套路陳舊，隻要有人買賬就行。
因為這個，再加上宋誌平真的很會營銷自己，行內看他不順眼的人多著呢
隻能說人紅是非多，走到他們這一步各種評價都多了起來。平常所見的當然都是奉承、討好，可是這並不能阻止私底下存在大量的心裡有話說。
所以說，連翹這個評價還算是好的了
然而，真正了解連翹的人會做出不同的評價更加深刻的那種。
連翹其實是並不是一個特彆聰明的人，這是迥異於眾人的評價，但是王思齊現在非常肯定這一點。
因為連翹的，也因為連翹這個人平常展現出來的東西，大多數人肯定都覺得她是一個真正的聰明人。但是很快的，王思齊不這樣想了，大概是旁觀者清他甚至能看清許文華都看不清的問題。
連翹其實挺笨的，這一點在很多細節問題上看的分明，特彆是一些臨場反應，最能本質反應一個人的東西上最開始注意到這個的時候王思齊簡直不敢相信
普通的小事上連翹並不會比普通人高明，就是有一點小聰明的程度這也就算了，真正讓王思齊意識到連翹笨的，其實是在連翹的裡。我手寫我心，作者們當然清楚一部能夠怎樣反映作者的內心。
連翹的當然很有趣，王思齊是承認這一點的，但重點不是這個，而是連翹中人物的情感當王思齊意識到這個的時候，他甚至覺得有點想笑。
普遍的觀點是連翹並不擅長情感描寫，即使一開始的作品並沒有顯現出這一點。這一方麵，問題都是對比出來的，之所以說她的情感描寫比較弱，那是和業內的大拿對比，那是因為情感描寫之外連翹都太強了，彆人無話可說。
另一方麵，連翹自己也注意到了這一點，所以她會進行掩飾給她筆下的人物感情披上一層華美的外衣。她用自己的寫作能力展現了基本功底能夠多大程度上拯救其他問題，以至於王思齊這樣的人都察覺不到她在這上麵真正的缺點所在。
連翹似乎不擅長袒露自己的內心，即使是在自己的中說實在的，生活中不擅長袒露自己的作者普遍存在，但在中也不擅長袒露自己這種作者能有個什麼前途
這個特點是造成她情感描寫較弱的關鍵，後來她開始寫一些富含情感線的，能夠感受到她放開了很多。漸漸的，她與自己作品之間的那堵牆開始消失。
從這個角度來說，當初她和許文華打賭寫倒是做了一件正確的事情實實在在的解決了自己最大的問題。
就在這之後，王思齊清楚地看到連翹內心的笨拙，和她展現在眾人眼中的聰明簡直大相徑庭。
她筆下的人物情感或喜或悲，這無需贅言，但王思齊是真的從中讀出來都是笨蛋，笨女人、笨男人，即使說著聰明的話，好像比誰都會保護自己，比誰都絕情，但其實一個個的都會犯傻在感情中，不在感情中。
連翹以一種旁觀者的角度展現這一點，她明白這些，也沒有辦法解決這些。人物的困境往往是她自身的困境，而如果是個喜劇故事，她會安排大團圓結局，以一種看起來順理成章的方式畢竟，誰也不能否認，故事確實有那種走向的可能。
而那如果是個悲劇，更容易了，因為那看起來是更加順理成章的走向。
但不管怎樣，那些在讀者眼中沒有問題的情節脈絡，在王思齊眼裡就變得相當耐人尋味了他自己是個作者，當然明白連翹這個作者並沒有在困境中找到解決辦法，她隻是順應了故事可能的發展，寫出了一個結局。
而這個問題在她筆下的劇本中表現地更加明顯
西京往事其實是一部非常迷茫的作品，重點倒不在男女主人公的愛情上麵，他們的愛情起始於一見鐘情，這甚至不需要連翹再在之後下多少功夫。整個戲其實都是在展現為了維護愛，人能夠有多勇敢。
之所以說西京往事迷茫，就是因為王思齊覺得連翹有通過這部作品尋找出路的意思，即愛是什麼，真的有偉大不朽的情感嗎人能夠為之奮鬥到什麼地步
但從一開始，人物的死亡幾乎就注定了連翹想要解決的困境其實並沒有解決。她展現了兩個單純的貴族青年能過為愛犧牲，但這是因為他們的純粹，而她自己並沒有那種單純。
相反，她本身是一個過分複雜的人。
“西京往事嗯，怎麼說呢，這是一個很好的故事，裡麵的主人公也很好。不過要我來說，正是彼此之間的艱難困苦造就了這個故事吧。”當初說到西京往事的時候，連翹想也沒想，就這樣說了。
“如果沒有人阻止，少年時代的一點點情意很可能消散。就算沒有立刻消散，設想一下，兩人有機會結成夫婦，會變成什麼樣子他會成為和自己的父兄沒有什麼差彆的貴族男子，是家庭的男主人，而她也會成為一個沒什麼特彆的主婦。兩個人在消磨完了年少時代的情意之後，其實和普通夫妻沒什麼不同。”
“但是年少時的愛，因為困難，因為不能夠，所以偏偏要。如果在這個過程中，命運將他們徹底分離，那麼這愛就會延續生命，二十年，三十年，甚至一輩子。每每想起，淚濕衣衫”
這是連翹的真心話，所謂死亡讓愛永恒，這不是空話。事實上，後世心理學總結出了一個更加貼切的說法，羅密歐與朱麗葉效應。外界的乾擾與壓迫越強烈，青年男女反而會愛的越深。
原本足夠浪漫的故事，一下變成了可以冷冰冰計算出的心理反應對於現代人來說，他們知道荷爾蒙、多巴胺這些名詞，知道愛因為什麼而來，又因為什麼會歸於平靜有的時候甚至能夠歸結為人體激素的反應。
王思齊不一定知道連翹想了這些，但是他知道連翹的笨拙。或者應該換一個說法，因為敏銳過頭了，但經曆是匱乏的，以至於提前發現的問題無法得到解決，所以顯得笨拙。
之後有歡喜冤家、子夜歌，其實都反映出了這一點。
歡喜冤家很有趣，是個喜劇，王思齊也很喜歡看。但是他知道，連翹在這部作品裡麵其實是進一步逃避了解決自身的困境，將一切交給了種種巧合，於是故事得到了歡歡喜喜的樣子。
至於說子夜歌這個故事充分展示了連翹的嘗試，複雜的感情線比比皆是。她試圖求解，但最後的結果是更加清楚明白的故事的最後，所有人的問題都沒有得到解決，這其實也是連翹的內心寫照。
而到了最後，故事裡唯一值得拯救的人死的乾脆利落，而那些不值得的人也被生活逼到了牆角。這隻不過是再一次的困境映照。請牢記收藏,網址最新最快無防盜免費閱讀
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