從西山隆誌的第五開發組出來後，劉川鬆了口氣。
自己的擔心有些多餘了，七大製作組長，除了高橋哲栽不靠譜的延期了，其他6位果然還是非常靠譜的。
無論是續作開發，還是新遊戲的開發，已經完全不用劉川操心了，幾大製作組組長都安排的妥妥的。
不過，既然都已經檢查完了七大組長的遊戲進度了，其他製作組的遊戲也一並檢查一下好了。
想到這裡，劉川就繼續檢查起其他製作組的進度來。
大木研究所內。
劉川直接忽略了三上真司領銜的《生化危機》製作組。
因為自己還頂著一個《生化危機》監製的身份，三上真司可是每個月都會向自己彙報進度。
比起其他主機遊戲製作組812人的基本配置，這個小組因為有5名卡普空員工的加入，人數可是足足達到了14人。
而因為開發人員的增加，也讓遊戲開發進度也變得更加迅速。
尤其在前世的時候，為了讓玩家擁有更好的遊戲體驗，三上真司曾花了大量時間，研究要如何控製視角，研究究竟要把遊戲做成何種模式，從而浪費了不少時間。
而這一世，在劉川的提議下，直接選擇了固定場景+3d人物的‘生化’經典解決方案，更是節省了很多時間。
雖然《生化危機4》開始使用的第三人稱追身視角，表現效果更好，操作起來也更舒服。
不過3d技術是需要積累的，以現在三上製作組的水平，想要製作那樣一款真3d動作恐怖遊戲，恐怕要花費大量時間。
而且不僅僅是開發人員技術方麵，同樣也要考慮玩家對3d遊戲的適應能力。
現在剛剛進入3d時代，一上來就直接玩太過複雜的3d遊戲，很可能會讓玩家暈頭轉向、手忙腳亂。
此時無論是在開發難度、還是在製作經驗上、或者是在玩家適應程度上，固定場景+3d人物的avg冒險恐怖遊戲，絕對是目前的最優解。
前世《生化危機》123代，誰又能說不經典呢？
劉川直接來到了土田俊郎的戰旗遊戲製作組。
雖然不是惡龍七大開發組組長，但為了吸引土田俊郎的加入，惡龍依然給了土田俊郎很高的開發權限。
此時看著完成度已經很高、即將在明年一月發售的《前線任務》，聽著土田俊郎的介紹，劉川默默的點著頭。
這一次，因為轉投惡龍的緣故，雖然遊戲不再由天野喜孝進行人設、也不是由下村陽子擔任遊戲配樂。
不過在惡龍美工和音樂部門的努力下，《前線任務》的美術和音樂水準並沒有下降。
而在遊戲玩法和設計上，這個遊戲也依然絕對足夠硬核。
無論是機甲的設計，還是自由組合武器、部分機甲破壞的設定，都讓這個遊戲玩起來可以很真實。
比起《超級機器人大戰》係列，《前線任務》才是真殘酷的機器人戰爭，而不是超級機器人的‘割草秀’。
而且在故事劇情上，這個遊戲也更加‘硬核’，完全以現實世界為背景構建的龐大世界觀，反映戰爭殘酷性和國家間利益衝突的深刻劇情，以及地緣政治的糾紛、各種勢力的映射，也讓喜歡軍事的玩家感覺很過癮。
當然與之而來的，也讓這個遊戲很敏感
劉川雖然想過建議土田俊郎修改一下遊戲世界觀、背景的設定，但是一想到這個故事背景，也是吸引核心粉絲玩家的重要部分，隻能作罷。
對於這樣一款極具風格的硬核遊戲，劉川能做的除了在資源上進行支持，讓遊戲在畫麵、音樂各方麵更加優秀，實在找不到什麼其他改進方案了。
把之後幾作的優點提前告訴土田俊郎，讓他放到初代中？
這完全沒必要啊
告彆了土田俊郎後，劉川就直接來到了五十嵐孝司的惡魔城小組。
這款由惡魔城鐵三角五十嵐孝司、山根美智留、小島文美打造的《惡魔城》第五代正統續作《惡魔城血紅之舞》已經基本完成，即將在9月底發售。
作為次世代gp主機上的第一款《惡魔城》遊戲，遊戲在各方麵都有了很大的改變。
畫麵、音樂、機關設計、敵人種類、bossai全部都得到了加強！
遊戲最大的改變，就是五十嵐孝司首次嘗試進行了3d化，不過和洛克人三渲二技術不同，在嘗試過多次後，五十嵐孝司並沒有讓角色3d畫。
在發現目前的3d角色建模水平，根本體現不出小島文美的風格後，轉而采用了2d人物+3d背景的設計方式。
這樣既能體現小島文美華美的畫風，也能通過3d背景，讓惡魔城變得更加立體、深邃起來。
雖然主角的活動空間依然是2d平麵，依然是在xy軸，但是延伸的z軸卻讓一股哥特式暗黑風撲麵而來，衝擊著玩家的視覺。
而除了這些，在這一作中，為了讓玩家在探索過程中，不會太過無聊。
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