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第二日劉建一身陸軍軍裝，隨劉信一路，到達北城校場。
北城校場位於北城正門之外，過雞籠河不遠便是校場所在。
校場兩側還有兩處棱堡，作為永興城北部防線。
此時校場內已是旌旗密布，陸軍第一軍已列陣完畢，正中高台之上一排巨鼓排開，兩側分彆站立兩排司號手，手持號角，等待命令。
劉建為自己軍隊準備的號角是兩類，一類是與明庭號角一般，以木製，竹製，骨製或者銅製，因聲音厚重，雄壯，故而軍旅戰陣多聽其聲，帝王出巡，也常聽其聲，和和戰鼓，鐘鳴齊名的三大軍隊所用之音。
號角列陣，戰鼓向前，鳴金收兵，皆是如此爾。
然而此號角也有缺點，那便是隻能發單音，不能發多音。
而對於如今已經由冷兵器向熱兵器演變，推行新軍製，建立新軍隊的劉建來說，這樣的號角就太過單一而不實用了。
而劉建不是沒有想過用其他樂器來替代，畢竟在這個時代，實際上早在漢唐之時，就已經有大型樂隊或者樂團存在了，各種樂器五花八門，應有儘有。
隻不過劉建掃視一圈後，發現這些樂器實際上並沒有完整的樂譜，因為這個時代樂譜並不存在，各種樂曲編排主要是以記事為主，比如瑟琴，就隻是記錄哪裡打哪裡而已，而不是完整的一套樂譜，如此這樂曲便隻能用於瑟琴，同樣的情況後還有其他樂器，而沒有一套完整的樂譜，劉建也很難從中找出一個或者一套標準去作為軍樂。
除去樂譜外，另一個困擾劉建的便是所有的樂器當中，缺少低音樂器，這也讓劉建頗為頭疼。
正因如此，劉建決定另辟蹊徑，繼續采取拿來就用的原則，直接從西洋管樂中引入了大號，小號以及後世軍隊所用軍號，創作了如今軍隊所通用的銅製軍號。
整個軍號和後世一樣，采用號嘴，號管和喇叭口三部分組成，同時與號角不同的是，這種軍號有五個音階，在配合劉建所編寫的一百零八種專門的樂譜，基本就是照搬了後世軍隊所用的軍號樂譜，包含了日常勤務，隊列集結，行動聯絡，作戰攻守以及日常升降旗，敬禮等各個方麵。
而且劉建還專門從各軍之中選出了專門的人手，基本以一個班一個司號兵進行排練，編組。
如此日常之中，劉建已基本鋪開了聽號角，吹號等事，未來在慢慢講行軍布陣，前進後退等軍號推廣，則軍號便可徹底在軍中應用。
當然與軍號一樣的小號和大號，劉建也引入了樂隊之中，同時也在樂隊之中推廣的樂譜，不在以舊時記事方式記錄音樂，並以宮，商，角，清角，徵，羽，變宮七聲來對等替換西洋所流行的七音，以此來標注，編寫音譜，樂譜，使得音樂學習變得更加容易，初學者無需在等學會各項樂器如何使用後，再行學習樂譜，樂章。
當然樂器方麵也隨著管樂引入，弦樂，鍵盤樂及管樂也引入，其中以大小提琴的直係祖先烏龜殼琴，長笛的祖宗橫笛以及鋼琴的祖宗羽管鍵琴也在劉建的要求下，從西洋商人手中引進，並被劉建按照後世的記憶，一一改造編入了自己的樂隊當中。
這是一支以排簫，蕭，琴，瑟琴，箏，建鼓，鼙鼓，編磬，小鼓等多種樂器組成的大型樂團，人數有一百五十人之多，幾乎包含了如今在中原能夠找到的所有管樂，弦樂，擊打樂在內的多種樂器，如今又引入了西洋來的，經劉建改進的大小號，大小提琴及鋼琴，以及劉建所推廣的七聲音譜，樂譜。
如此天籟之音，必震撼人心。
同時劉建還計劃在永興城內修建一處大型的劇院，用於樂隊對外演奏。
此劇院采用中式圓頂建築，內為大廳，采用階梯布局，中間是舞台，兩側是座椅，外牆建築采用全封閉式木製結構，在配合劉建設計的獨有聲學結構牆體，木牆之上有眾多圓形或者管型嵌入體嵌入牆體內，表麵以斜麵，曲麵或階梯壯為主，以此人為製作了一個低頻陷阱，同時牆麵上劉建還設計了很多或正方形，或三角形，或鋸齒形凹槽或者凸起，以此使得聲音擴大，又不至於太過分散。
以此打造的大型劇院，最多可容納萬人，分為上中下三層樓，無論是哪個角落，都可以非常清晰的聽到樂隊演奏的聲音，可謂獨此一家。
隨著一聲集結號落下，眾軍已集結完畢。
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大明豪賈/book/96026/