曬了會兒太陽，沈雁氷帶著方言來到西廂房，這裡既是他的書房，也是臥室。
房間內的擺設十分簡樸，除了沙發、茶幾就是滿壁的圖書，就是靠牆的一張單人床。
緊挨著床的是一張寫字台，左邊擺著台燈、放大鏡，右邊並排放著筆。
從裡到外，先是最常用的鋼筆，然後依次是備用鋼筆、改稿用的鉛筆、紅鉛筆等，筆旁一盒曲彆針、一盒大頭針、一疊作書簽用的小便條，擺的是井然有序。
方言攙著沈雁氷坐在床上，自己拉來一個小馬紮。
“不管是短篇、中篇，還是長篇，落筆之前最重要的是確定選題方向……”
沈雁氷慢悠悠道“從發現題材，到拆解題材，到重新構思、布局，再到運用一些寫作手法，最後小說自然就會水到渠成。”
接著慈眉善目地盯著他看，“你想好要寫什麼題材了嗎？是不是打算繼續諜戰題材？”
“是的，老師。”
方言直截了當地承認。
“除了諜戰，還有其它想法嗎？”
“我暫時沒想到。”
“這可不行，要想，要多想。”
沈雁氷看他仍然一臉困惑，“既然你是我學生，那我就考考你，你知道我寫了哪些小說嗎？”
“《春蠶》、《子夜》、《林家鋪子》……”
方言在來拜訪之前，王朦、周雁茹等人就給他做過特訓，回答得自然是信手捏來。
“這些小說都有一個共通點，那就是都是現實主義的作品。”沈雁氷頗為滿意道，“比如《子夜》，就是30年代初的大上海，因為我喜歡結合曆史，緊貼現實，所以很多人管我的小說叫作‘社會剖析小說’。”
“老師是想我往現實主義的方向？”
方言心領神會，這是給自己定畢業課題了。
壞了，《潛伏》怎麼辦？
自己的如意算盤可能要泡湯了！
“隻是個建議，因為諜戰的題材總會有儘時，但現實生活的素材是取之不儘的，80年代、90年代，甚至21世紀，現實主義永遠不過時，這能大大地延長你的寫作生涯。”
沈雁氷耐心地解釋自己的用意，年輕作家要建立自己的“生活根據地”。
比如五十年代的作家，就有一條“三同”原則，跟基層群眾同吃、同住、同勞動。
方言恍然大悟，創作是有極限的，總會靈感枯竭，江郎才儘，老師操心的是他的前途。
但他並不知道，自己是開掛的！
“文學要反映時代的主題，我要再考考你，伱覺得社會現在有哪些重要的話題？”
沈雁氷一點一點地引導。
方言思考片刻，腦海裡第一個蹦出來的就是，改革！這絕對是貫穿將來的不變主題！
“你能這麼快說出‘改革’，說明你的觀察力很不錯。”沈雁氷頗為欣賞地誇了一句。
方言表麵笑嘻嘻，心裡卻苦兮兮。
關於改革背景的電影和電視劇的確不少。
《新星》、《兄弟》、《大江大河》、《雞毛飛上天》、《血總是熱的》、《繁花》、《情滿珠江》、《溫州一家人》……
但是關於80年代初這個時候的作品，可不多見啊，而且還是能寫成長篇小說的那種。
簡直是，難上加難！
“你也不要有太大的壓力。”
沈雁氷注意到他眉宇間的憂慮，“我隻是給你多一些考慮的方向，諜戰你照樣可以寫。”
“我明白了，老師！”
方言內心不禁鬆了口氣，不過導師親自定下的課題，能隨便換嗎？
“到中午了，留下來吃了頓便飯吧。”
沈雁氷招呼他一起走向東廂房的飯廳。