從酒廠離開的時候，李經緯率領全廠的職工來歡送。
不僅僅是因為方言題了字，甚至給健力寶指了明路，也是因為林堅的稿子被《佛山文藝》收了。
畢竟，這裡是佛山的三水，《花城》也不好搶稿，吃相不能太難看不是！
當然，範漢生和林賢治打心底裡覺得，《深夜，海邊有一個人》這種打工題材，既缺乏故事性，也缺乏文藝性，文筆過於粗糙。
若非方老師極力推崇的話，根本夠不上《花城》的選稿標準。
方言說：“以後說不準還會形成一股文學浪潮。”
林賢治一副“不會吧，我不信”的樣子，打工還能掀起文學思潮？
“我們對岸的香江就是一個例子。”方言透過車窗，伸手一指。
“香江？！”
林賢治和範漢生互看一眼，怎麼又扯到了香江？
“我之前在香江的時候，看過一部電影，叫《半斤八兩》，裡麵的主題曲讓我印象深刻。”
方言用粵語唱了起來：“我哋呢班打工仔，通街走糴直頭係壞腸胃（我們這些打工仔，滿街奔跑很容易會傷腸胃）。”
“揾個些少到月底點夠使，奀過鬼（掙一點點錢到月底怎麼夠花，比鬼還窮）。”
“……”
“一生一世為錢幣做奴隸。”
“嗰種辛苦折墮講出嚇鬼，死畀你睇（那種辛苦落魄說出來能嚇到鬼，死給你看）。”
聽著許關傑的打工人之歌，林賢治不由一怔：“香江早就有打工文化了？”
“不僅是流行音樂，電影和文學裡都有。”
方言道：“徐導在路上跟我講過，在《黃飛鴻》之前，新藝城一直想讓他拍一部打工題材的電影，叫《打工皇帝》。”然後笑了笑，“你們現在還覺得打工不能成為一種文學嗎？”
範漢生細細一想，的確如此。
內地的打工文學就是從香江製衣產業內遷所帶來的，隨著“三來一補”的企業越來越多，這種打工文學的創作肯定會越來越多。
因為打工人也需要情感慰藉，打工文學早晚會成為他們的精神補品。
一通百通，突然意識到《花城》似乎錯過了一個天大的機緣！
於是乎，不得不亡羊補牢，“方老師，那篇打工其實我們也很想登在《花城》上，可這是在人家的地界上，我們也不好跟《佛山文藝》的同誌們搶，所以我是這麼想的……”
林賢治注意到他遞來的眼神，立馬會意地掏出紙筆，不顧路途的顛簸，開始做筆記。
“您看能不能寫篇關於打工文學的文藝理論評述？”
範漢生搓了搓手，“就像您以前提出的‘嶺南文學’、‘粵味’一樣。”
方言並不意外，“你們想問什麼呢？”
林賢治立馬開口道：“方老師，您方才說打工文學是以打工人為對象的文學，是勞動文學的一個變種，能不能再展開地說一說這個‘打工文學’的定義到底是什麼呢？”
方言直說：“打工文學，就是寫打工者的，由打工者書寫的文學，描寫具體的打工生活為主題的文學流派……”
“廣義上就是指所有寫打工題材的文學作品，狹義的話，就是有著打工經驗的人所寫的打工作品，主要反映打工族的生活、情感、困境和成長……”
唰唰唰，林賢治記得飛起。
範漢生等了會兒，才追問道：
“那您提到‘打工文學’，又可以叫‘職場文學’，這個‘職場文學’是什麼呢？”
“這個嘛，我打算留到《人民文學》上再談。”方言好歹是人民文學編輯部的主任，肥水不能都流了外人田！