大雪紛飛，冷風瀟瀟。
屋內卻暖洋洋的，燈光如晝，眾人圍坐在暖桌裡，雙腿塞進了被褥當中。
桌上，擺滿了零食和橘子，杯子裡的茶冒著騰騰的熱氣。
方言一邊剝著橘子，一邊和綾辻行人、島田莊司等人討論著新本格派和法醫推理流的異同。
“我在《十角館事件》，借筆下人物之口，已經說得明明白白。”
綾辻行人一本正經道“曾經在日本盛行一時的‘社會派’，已經腐朽落後，粗俗不堪。”
“比如在單身公寓的女白領被殺後，曆經千辛萬苦的刑警終於將情人上司緝拿歸案，我很討厭這種老掉牙又無趣的劇情，尤其是背後牽扯到的貪汙瀆職、公司黑幕，我可忍受不了。”
“反倒是名偵探、大宅院、古怪的住戶、鮮血淋漓的悲劇、不可能犯罪、石破天驚的詭計………雖然荒誕虛構，毫不真實，但是沒關係，最重要的是在那個世界中找到遊戲的樂趣。”
“當然，是智慧遊戲的樂趣！”
此話一出，立刻得到我孫子武丸、小野不由美等社團成員的附和，不約而同地認為——
這是他們新本格推理的宣言！
同樣也是對整個日本推理文學界的宣揚！
“能打破‘清張魔咒’，打破社會推理派壟斷格局的，本格派和變格派這麼多年也辦不到。”
法月綸太郎眼神堅定道“恐怕這個使命，隻能由我們新本格派來完成了！”
“好！很有精神！”
島田莊司作為他們的指導老師，滿臉欣慰，笑得跟朵燦爛的菊花似的。
“方言桑。”
綾辻行人隨後又重提了方才的問題，如何看待本格派推理創作原則？
方言把一瓣橘子放進嘴裡，揚起淡淡的笑容。
借著剛剛聊天的工夫，自己已經從鈴木洋子、島田莊司他們那裡了解到所謂的推理法則。
在上個世紀古典主義偵探鼎盛期，不少推理作家製定了本格派應該遵守的基本原則。
比如，英國的羅納德·諾克斯，就創立了一度被奉為圭臬的“推理十誡”。
“偵探不能用超自然的或怪異的偵探方法”、“犯罪現場不能有超過一個秘密房間或通道”、“偵探的笨蛋朋友，比如華生，必須將他的判斷毫無保留地告訴讀者，此人的智力必須低於讀者的平均智力水平”……
不過，隨著推理寫作套路和技巧的深入，“推理十誡”裡的不少原則已經過時。
於是乎，範·達因在此基礎上，做了相應的修正和補充，變成了“二十條推理法則”。
例如，“必須明確、公正的將所有線索呈現給偵探與讀者”、“除了凶手的詭計，不得用寫作手法誤導讀者”、“偵探為了破案就必須要有探案的行為”……
其中還有一條，就是“故事中不能摻有戀愛成份”。
《名偵探柯南》要是嚴格遵守這條，那麼就不會有“新一和小蘭”、“柯南和灰原哀”兩對p。
“行人，我不是說過了嗎！”
島田莊司皺眉說“不要執迷於這些推理原則，也不要學範達因、諾克斯給推理製定那麼多的條條框框，這樣隻會限製你們創作的思路，甚至是新本格派的發展。”
“抱歉，島田老師，我還是不同意你的看法。”
綾辻行人道“我們隻有確立了自己的推理原則，才能擺脫範達因的本格推理理念，成為真正的、隻屬於日本推理界的‘新本格派’！”
“沒錯！如果新本格派還一直沿用範達因二十條推理法則，那我們和‘本格派’又有何異！”
“嗖嗖，新本格派的‘新’，首先就要新在推理法則之上。”
“但是這麼做，完全是違背愛倫·坡的初衷。”
“就像島田老師所說的，隻要遵循謎團和科學理論結合的原則，沒有什麼元素是不能使用的，為什麼自己要給自己綁一根繩子呢，我擔心早晚都會作繭自縛。”
“………”
京都大學推理社的成員裡，既有支持綾辻行人的，也有支持島田莊司的，彼此之間，針鋒相對。
就像島田莊司所說的，新本格派內部的這兩撥人，終究是誰也說服不了誰。
於是乎，就把這個問題的裁定權丟給了局外人的方言，畢竟，當局者迷，旁觀者清。
“我覺得行人君他們的觀點，不是沒有道理。”
“在推理以外，像科幻文學，同樣有著類似於‘諾克斯十誡’一樣的‘機器人三大定律’，第一條是機器人不得傷害人類，或者坐視人類收到傷害，第二呢，機器人必須服從人類的命令，除非與第一條相矛盾，第三就是在不違背第一及第二法則的情況下，機器人必須保護好自己。”
“這三條定律不光在科幻文學裡有著舉足輕重的地步，而且給機器人技術提供了種理論參考。”
“所以，我覺得新本格派完全可以擁有自己獨創的創作法則，既然標新，就該立異。”
“方言桑！”
綾辻行人、小野不由美等人激動不已，臉上儘是“相見恨晚”的表情。
島田莊司沉吟半晌，並沒有直接粗暴地打壓和反對，而是想聽聽弟子們都創立了哪些推理原則。
“這個……這個……”
法月綸太郎、小野不由美等人麵麵相覷。
最終，我孫子武丸再也按耐不住，第一個站出來說道
“第一，凶案現場在警方來到時才變成密室；第二，結案前，偵探破解暗號或者死前留言來找出凶手，第三……”
“慢著，慢著，你說的這些可並非具有普適性的推理法則。”
島田莊司板著臉道“充其量隻能算作是一種推理的思路罷了。”
被訓斥了一通後，我孫子武丸羞紅了臉，膽氣全無，說不下去了。
法月綸太郎建見狀，挺身而出，把和社員們辛苦琢磨出的所謂推理法則，一股腦地講了出來。
“不對！”
島田莊司連連搖頭，“你說的好幾條，難道不就是範達因的推理原則之一嗎？”
一時之間，鴉雀無聲，眾人你看看我，我看看你，最後紛紛把目光聚焦於方言。
眼裡，仿佛在說“救救我們，方言老師！”
“我這裡也有幾條創作原則，還不成熟，趁著這個難得的機會，就拿出來討論一下。”
方言左看看，右看看。
就見法月綸太郎、我孫子武丸等人如見救星般，兩眼瞬間發亮，豎起耳朵靜聽
“第一，把故事的舞台建築在好像孤島、暴風雪山莊那樣的封閉空間上。事件發生之後，已經出場的人物不可以離去，也不容許警方或其他外人進入。當然，先進的科學搜查也不能夠進行。”
“第二，把事件發生的場所設置在附有可以被鎖上的房門的人工建築物內，或在這所建築物的四周，第三，把在事件發生場所居住或作客的人，在的起始全部介紹出來。”
“第四，安排某些事件的發生，最好是殺人慘劇，而且還是發生在密室之內……”
“第五……”
“第六，安排慘劇一件接一件地連環發生，可是凶手仍然不被查出，在這個階段裡，適當地加入誤導偵探，以及讀者的詭計和敘事圈套。”
“第七，最後安排偵探把凶手指出來，而對於讀者來說，那個凶手必定是意料之外的人物。”