人文社，編輯部。
王朦在上班第一天，做了一番慷慨激昂的致辭，巴拉巴拉，說了一堆。
說到《人民文學》今後的辦刊宗旨就是提倡文學多元化，挖掘華夏當代文學的各種可能性。
畢竟，1985年是華夏文學史上一個非常特殊的時期，在這一年，不同流派、不同風格的作家紛紛湧現而出，不隻是先鋒派、尋根派、西方派這些嚴肅文學，通俗文學也同樣是百花齊放。
而文學評論界，在見識到方言把比較文學引入到尋根文學以後，有樣學樣，饑不擇食地引入、實驗、探索各種文藝批評的理論，文壇逐漸出現了勃勃生機、萬物競發的境界。
結尾的時候，又提了一嘴，《人民文學》要多多地挖掘和提攜青年作家。
“同誌們，我們要有敢為人先、甘為青年作家奉獻的精神，爭取發表更多青年作家的作品！”
“嘩嘩嘩。”
在一陣接一陣的掌聲中，王朦結束了演講。
隨後，拿著《你彆無選擇》的稿子，徑自地找上了方言和朱偉。
朱偉迫不及待地詢問道：“王主編，您看過以後，覺得怎麼樣？”
“文字和敘事上稍顯稚嫩，情節性不強，邏輯也有些混亂……”
王朦一本正經地評點起來。
方言嘿然一笑，“是不是有種燕京人侃大山的風味，又有種玩搖滾的瘋顛張狂的感覺？”
王朦頷首道：“不錯，裡麵的這些角色都像如今玩搖滾的‘問題青年’一樣，簡直是吃飽了撐出病來的、嚴重脫離群眾的精神貴族，怨天尤人，無病呻吟。”
“王主編，我倒覺得這稿子並非一無是處，還是有不少可取之處。”
朱偉說：“整篇有著和‘垮掉的一代’的精神內核，充滿了青春的氣息，怎麼看也算是另類的先鋒文學，您剛才演講的時候說過，要多多地發表青年作家的作品，我覺得這個就挺不錯的。”
王朦猶豫不決，“可是發表這樣價值觀的，會不會容易誤導青少年讀者？”
朱偉卻並不這麼認為，《人民文學》如果能刊登《你彆無選擇》這種“酷拽前衛”的先鋒文學，可以打破廣大讀者，特彆是青少年讀者對《人民文學》死板保守的刻板印象。
“岩子，你怎麼不說話？”
王朦轉過頭去，“這稿子是寄給你的，也是你讓人拿給我看的，說說你的看法。”
朱偉也把目光投了過去，“是啊，方老師，您剛才不是說，比起把《你彆無選擇》稱作是‘垮掉的一代’的作品，還有一種更貼切的詞彙，這個詞到底是什麼呢？”
此話一出，頓時吸引了其他人的注意力。
方言環顧四周：“我管這種叫青春傷痛文學。”
聽到這話，在場裡就有人誤以為青春傷痛文學是傷痕文學和知青文學的結合體。
“不不不，這完全是兩碼事。”
“所謂的青春傷痛文學，聚焦的是青少年在在成長過程中所經曆的痛苦、挫折、掙紮和心靈創傷，比如師生關係、親子關係、戀愛關係、朋友關係、家庭矛盾，甚至還有自我認同。”
方言耐心地做了一番解釋。
其實，青春傷痛文學並非隻有華夏一家獨有，像美國就有《麥田裡的守望者》，像日本就有《挪威的森林》，哪怕是東野圭吾早期的《魔球》、《放學後》，也可以歸為青春校園傷痛題材。
當然，《情書》這種唯美純愛，同樣算作戀愛題材的青春傷痛文學。
而在國內，這種青春傷痛文學就更是多不勝數了。