這就像瓷器，有些人第一眼鑒定的就是款識。
旁邊的人反駁道“要是有很多收藏印，這件作品不可能默默無聞，等到現在才被發現。”
也對，這種級彆的墨寶，哪怕是皇帝，也忍不住想要收藏。
一旦消息傳出去，皇帝肯定會想辦法讓對方獻上去，基本上就保存在皇宮中。
皇宮的東西，大概率是能保存下來的。即便是朝代更替，皇宮的寶物，通常會讓下一個朝代的皇帝繼承。
“先不說那些，看看作品本身吧！”
眼前的這幅作品，全文8行62字，風格近似於王羲之的《頻有哀禍帖》，然而該帖的結字轉折更為圓活流暢，字峰變化更甚，墨色枯燥相間而出，整個書帖由行至草，到紙末行筆更為快疾，充分表達了作者悲憤難言之怒。
該帖全文如下羲之頓首喪亂之極，先墓再離荼毒，追惟酷甚，號慕摧絕，痛貫心肝，痛當奈何奈何！雖即修複，未獲奔馳，哀毒益深，奈何奈何！臨紙感哽，不知何言！羲之頓首頓首。
說白了，這作品就是王羲之寫給朋友的書信。
於是，就有了信筆而書的特點，由此而決定了該帖的筆法比之其他更加率意、天然，突出了筆法的精深造詣。
大家能看到，筆畫裡麵有直有彎，直筆勁健直挺，彎筆畫成弧線，柔和、優美。
再細看任何一筆，均妥帖得宜，無論運筆如何多變，無一敗筆，如第四列的“當”字就多有轉折，但筆法不亂。
“不愧是書聖的作品呀！”
在結體方麵，糅合了魏晉筆法線條中的“扭轉”、“裹絞”和“提按”、“頓挫”位置不固定的特征，基本上采用往左傾側之勢。
其中的橫畫右端上提，豎畫下端往右偏移；字的右上角往上突，左下角往下墜。“勢如斜而反正”，看似不穩，其實很穩，顯得生動活潑而不呆板。
有些字雖然潦草，但仍不失其結體的和諧、美感。
有人忍不住用手機錄下來。
“這紙張，是我接觸過最遠久的。”其中一名擅長對紙張進行斷代的鑒定家開口道。
“什麼年代的？”有人問他。
那人想了想，慎重說道“我能保證的是，它絕對在唐朝之前。”
因為唐朝的紙張他也見過、接觸過，知道是怎麼一回事。
“也就是說，這至少都是唐代的摹本？”
在場的人很震撼。
哪怕不是王羲之的真跡，這已經足夠珍貴了，可謂是國寶級的墨寶。
“嗯！沒錯！而且，我有感覺，它也不是隋朝的。隋朝的墨寶雖然少，但故宮博物院那幅《妙法蓮華經》，我研究過。
這幅《喪亂帖》的紙質比隋朝的《妙法蓮華經》還要老。”他發表自己的看法。
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