青花發色濃豔，凝重清雅。
青料之聚集處呈鐵褐色，凝重處呈黑色結晶斑，深入胎骨。
撫之還有凹凸不平之感。
在釉麵映襯下，還能看到一種夢幻般的錫光效果。
胎底沒有署款。
另一個大盤跟這小盤樣式差不多。
唯一的區彆就是青花紋飾。
大盤上繪的折枝葡萄。
枝葉翻卷，藤蔓纏繞，碩果累累。
外壁飾靈芝、牡丹、菊花等十二組折枝花卉。
所繪花紋勻稱分布，寫實又傳神，充分借鑒了國畫的筆墨意韻。
得其法度，勾、勒、點、染諸法，運用皆宜。
線條粗細並用，青料濃淡兼施，呈色極富層次，鐵鏽斑深入胎骨。
同樣的，底部也沒有署款。
不過兩個盤子從形製，青花發色、暈散現象、紋飾構圖、器形、胎釉等特點來看。
曹子建已經知道了答案。
永樂青花。
永樂朝，曆時21年，是明代國力強盛時期。
同宣德青花一道被稱為開創了華國青花瓷的黃金時代。
之所以謝樟會認為這兩件是民窯，可能在他的認知中，沒有署紀年款的瓷器都不是官窯吧。
其實不然。
在官窯上署款這事，最早就是永樂朝開創的。
所以在明永樂朝之前，所有的官窯瓷都是沒有署款的。
就比如元青花，宋代的五大名窯汝官哥鈞定，他們確確實實都是官窯，但從不署款。
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不僅如此，永樂瓷器也並不是每一個官窯都有落款，大多數都是沒有的，直到宣德時期才正式有了官窯署款的說法。
看著麵前這兩件永樂青花盤，曹子建覺得，不應該謝樟給自己磕一個，而是自己給對方磕一個。
畢竟這兩件青花盤，太過稀有了。
尤其是那件永樂青花葡萄紋花口大盤。
要知道，在古玩陶瓷收藏界，一直有這麼一個說法。
永樂青花盤，以三十公分者為常，四十公分者為貴，而四十公分以上者，世間罕有。
為世界公私收藏，華國陶瓷機構競相爭奪的至寶。
而且在青花紋飾上。
也有著‘五朵花’不如“一束蓮”，蓮不如牡丹、扁菊等花卉，而花卉又不若西瓜、葡萄等紋飾。
麵前這個青花葡萄紋花口大盤，可謂永樂青花中的極品。
論價值，曹子建都覺得能跟那件康熙禦製琺琅彩相比擬。
“謝樟為什麼會擁有著兩件永樂青花呢？”曹子建眼中露出了濃濃的不解。
不過很快，他就想到了謝樟說的一句話。
這是他挖樹根吃的時候，從地下挖出來的。
在結合這兩件瓷器沒有一絲使用的痕跡。
曹子建恍然開朗。
要知道，永樂朝距離民國也有五百多年，哪怕沒有使用痕跡，也會有歲月的痕跡。
但從這兩個大盤上看不出一絲。
出現這種情況，無外乎一種可能。
地下出來的。
當然，從地下出來也是分兩種。
一種是墓葬，就是同墓主人一起，被深埋在地底。
這種情況出來的瓷器，表麵會有被泥土侵蝕的痕跡。
另一種就是窖藏。
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