雪國列車作為一部年代相當久遠的電影，許多的理念還有構思，都是在當時的那個年代下所產生的，如果原封不動的搬到現在這個世界裡了，很有可能會起到一些反作用。
正因為如此，在接下來的一個多月時間裡麵煙一根，何清二人就開始對這部電影的劇情進行了反複的推敲，推陳出新，將許多這個世界這個年代的東西加入進去。
同時他們二人還在劇情方麵做出了很多的改動，增加了許多現代科幻電影的元素。
其實在一開始嚴逸的想法是儘量少用特效，在減小特效投入的情況下，製作出一部科幻電影，也正是因為這樣，他才將雪國列車，這部電影應該搬了出來。
這其中最大的原因還是特效技術上麵的問題，您一直覺得特效越多就會顯得越加，除非是已經達到牧龍傳人二那樣的特效技術，完全將虛擬現實技術，還有各種全新超前的技術投入其中，真真假假真假難辯，隻有那樣才能給觀眾們最強烈的視覺體驗感。
畢竟這兩年的國內科幻電影的特效，一直都遭受著廣大觀眾們的吐槽，要麼就是一些為了誇大特效技術，從而導致演員的表情僵硬，根本就看不出絲毫的演技，要麼就是那種兩毛錢的特效，實在是假的不能再假了。
這些種種都讓嚴逸跟何清二人，對於目前的國內特效團隊並不是那麼的自信，所以他隻能儘量的減少特效方麵的投入，更加注重於電影的劇情，還有細節方麵。
接下來在經過了將近兩個月的時間，二人終於將這一部雪國列車的劇本給編寫完成了。
在這一步的劇情當中，將列車的頭部乘客變成了列車的動力來源，而生活在列車尾部的那些乘客們則是通過各種重勞力給列車前方的乘客提供生活物資，還有享受的資源，讓前方的乘客能夠享受到更多的待遇，這讓整部列車的規則從原本的秩序變成了一種循環，亦或者可以說是輪回。
而電影的最後更是從秩序的爭論變成了生存選擇的糾結，一方麵是為了更多的人能夠活下去，從而剔除掉弱者的生存資源，另一方麵則是打算以一種平衡的方式，讓所有人都幸存下去。
畢竟在華夏這樣的一個體製裡，太過於強調類似於封建社會的那一種等級觀念的話，很容易讓這部電影不那麼容易通過審核，而采用這種輪回的方式也更加能夠讓觀眾們接受。
而伴隨著劇本新鮮出爐的同時，何清家的彆墅當中也在同一時刻生產出了兩個原始野人。
“不得不說有了你隻猴子寫劇本的進度都快了不少，原先不論是再怎麼優秀的編劇，跟我在一起寫劇本，我都覺得他們是個累贅，每次我有什麼靈感的時候，他們都不能跟我get到一起，實在是太難受了。”
何清的臉上滿是享受的神情，看著身旁的嚴逸說道。
“你這個想象力實在是太過於天馬行空了，這曜是換了彆的人，恐怕還真不一定能夠跟得上你的節奏。”
通過這一次共同編輯劇本，因為可算是徹底拜服在了何清那天馬行空般的思維之中，就好像對方的點子永遠也用不完一樣，時不時的就能冒出幾個讓人摸不著頭腦的新主意，要不是嚴逸有著兩世為人的經驗，還真不一定能夠跟得上對方的節奏。
“行了行了，蒙過了一個多月了，最近你也快走了，今晚不如去泡個澡吧，好好帶你放鬆放鬆。”
二人隨意的聊了兩句，何清狠狠的伸了個懶腰之後，這才從椅子上站了起來，對著身旁的嚴逸說道。