米國現實問題，產生的社會情緒，還有另一種投射。
超英題材電影占據主流。
全體逃避。
越往後，北美票房前列的基本上都是這一類題材。
後來，超英也扭曲，童話裡無法承載美好。
小醜、死侍票房大爆，也是帶著自毀，死去活來。
23年《芭比》成為票房冠軍，北美票房六億多。
芭比不僅在北美取得了巨大的成功，在全球範圍也達到了極高的票房成績。
沈三通在《芭比》，感受到米國社會是真絕望。
病入膏肓，垂死掙紮。
一個虛構人生的人物，又是依附性的女權角色。
女權是西方社會的一種病症，把病症擺出來，票房如此成功，反應了社會的群體意識。
甚至可以說，《芭比》是西方社會絕望中的呐喊，發出的求救信號。
死侍，芭比，小醜等電影，都取得了很大的成功。
而它們人設存在共同點。
死侍是知道次元壁的存在，芭比身處被製定好的世界，小醜則本身就是喜劇演員、表演者。
表演者，被某種秩序支配的角色，不具備真正自我的角色。
對現有存在的懷疑、質疑。
無論是主創還是觀眾，其實都深切感覺到了異化的西方社會秩序出現了大問題。
非常大的問題，也知道誰導致了。
然而背後有八槍在矯正瞄準，無法直接探討。
好萊塢公司的執掌者，幕後之人，不允許真的將矛盾指向自己。
反而支持鼓勵這種擦邊電影，將之消費化，解構掉，把反抗的神聖性消磨掉。
這些電影在東大票房不是很好，理由其實很簡單。
因為東大沒有病。
東大喜歡超英電影，是因為電影製作工藝先進，故事偏向正向。
當好萊塢主場的絕望味道，在超英裡藏不住。
再加上20年之後，文化、媒體霸權破產，拉了一褲子。
超英電影自然而然很難火爆。
不隻是超英電影，拯救世界那種宏大主題，假的不行。
太假了，死了幾百萬人你都不在乎，告訴我你要拯救世界。
顧好小民尊嚴再說吧！
《芭比》《小醜》全世界火，東大不火，實際上就是全世界水深火熱，而東大維持了一個相對繁榮的局麵。
導致沒有共鳴。
沒有病，自然不需要吃藥，也不用反思。
隻有一些外向媒體人，以及一些影視博主。
對外，長期以美劇、好萊塢電影為榮。
對內，則是和國內影視從業者精神世界存在共鳴。
才會大肆吹捧。
賈章科說什麼好萊塢對東大市場吸引力降低。
東大不夠多元，市場性能喪失，文化影響力喪失。
言外之意，米國病了，沒穿衣服，好萊塢沒有競爭力。
但，東大該去反思。
反過來教育東大的觀眾，彆人都吃藥了，就你沒吃，絕對有病。
明明，事實是，隻有我們贏了。
抗住了。
不僅救了自己，還救了世界。
隻因為文化、媒體弱勢，在一些人嘴裡，錯的成了我們。
而且，東大內部還真有人一群人信了。
將之汙名化，成了不能談的話題。
失去輿論話語權，是真的憋屈！
東大影視行業存在的問題，恰恰不在於觀眾。
而在從業者自身。
這些人對世界的認識是靜止的，腦子裡的西方依然懸掛在天上。
說好聽點，保持著孩童般的純正。
一群影視工作者的思想，隻和米國對接、共情。
不和腳下的土地聯係，本能的避開。
本來20年後，好萊塢文化破產，是反攻的大好時機。
就算能力不行，沒有反攻之力，至少也該建構一套能解釋現狀的敘事。
為什麼彆人輸了，我們贏了？
從工業，從傳統文化，從領導找找答案在哪裡。
可是，沒有。
回避了。