陳陽微微呼了一口氣，真是難以想象，這個做贗的人連這麼細微的地方都做到了，真不知道下一個地方會不會讓他找到。想到這裡，陳陽將放大鏡順著畫卷，來到了這幅畫第二處可以鑒定出真偽的位置，那就是前景的樹乾中。
在這個位置
前景樹斡中，有範寬的隱款，“臣範寬製”，後世的時候，陳陽在博物館展出的時候，曾經親眼看過這幅畫的隱款。不是隔著玻璃看的那種，而是直接看的真品，當然那是因為當時工作需要。這麼說吧，這四個小字，因年久字跡漫漶不易辨認，拿著放大鏡，在相關人員的指導下，陳陽才勉強看出來。
隱藏款，能看出來麼
關於這個隱款，也是爭議相當大的，一些專家認為，在畫作中的樹乾上發現有“臣範寬製”字樣，由於畫本身風格就同範寬畫風相似，當代一部分學者就據此款識而認為這是範寬的作品；另一部分人認為，“臣範寬製”題款本身就十分可疑。
他們認為，範寬不是宮廷畫家，卜居於終南太華岩畏林麓之間。範寬不給皇帝打工，他的畫作不似宮廷畫師作品要獻給皇帝，不必用臣字。如《溪山行旅圖》中範寬的藏款便無臣字！且其他畫史，如米芾所記，在丹徒僧房裡見到範寬的一軸山水，“於瀑水邊題‘畫原範寬’，乃少年所作”，也無臣字。
其次，即便範寬大名為皇帝所聞，不得已奉詔獻畫，款識大可大大方方地題在皇帝看得見的地方，不必這麼偷偷摸摸！且在墨跡斑駁、疤節累累的樹乾上稱臣，未免態度輕慢，有失嚴肅，對聖上也太不敬了吧！
還有就是製和畫概念完全不一樣，五代到北宋那時候，諸畫家作畫還不流行題款，即便題款的也多用“某某筆”、“某某畫”，或僅題姓名，同時還例舉了很多當時書畫大家的例子，如崔白《雙喜圖》、燕文貴《溪山樓觀圖》、趙令穰《湖莊清夏圖卷》、李唐《萬壑鬆風圖》等均款“某某筆”。
北宋繪畫上題款唯一使用“製”字的是宋徽宗。現存許多北宋院畫上可以看到趙佶所題“禦製並書”。而趙估題字中“禦製”指的是詩文並非繪畫。如《芙蓉錦雞圖》中款“宣和殿製並書”。趙估在《祥龍石圖》中款“禦製、禦畫並書”，因此可以推斷，當時製和畫的含義根本不同，臣範寬製更是後世作偽者看多了趙佶的製字而故意造作的。
最後，就是《雪景寒林圖》整體用筆粗厚笨拙，畫中出現的唯一一個點景人物、以及水口和建築的用筆都很一致，唯獨這個四個字字形死板，用筆細厲尖刻！反觀《溪山行旅圖》，畫中樹木山石用筆厚重剛健，大處雷厲風行，如千軍奔襲勢不可擋，但到細微處如行旅人物、樓觀橋梁、河下水口、河灘碎石用筆就能工細起來，從重到細有收有放，控筆自如。且在此情況下，範寬二字字形灑脫，用筆仍舊比較粗重結實，而並不纖細。
兩派的人爭論了十幾年，最終經過專家不斷的尋找佐證資料，從《宣和畫譜》找到了相關的證據，才證明了這幅《雪景寒林圖》就是範寬的真跡。
不過現在陳陽先不用跟他們辯解這些，自己隻要看看樹乾上有沒有“臣範寬製”這四個字，就能知道這幅畫的真偽了，如果這要是再有，那唯一的解釋就是，這畫是從博物館裡被人偷出來賣了！可如果是這樣，那自己後世看到的又是什麼呢？贗品麼？
放大鏡緩緩移動到前景的樹乾上，隨著移動陳陽已經屏住了呼吸，一點點查看著，當看到樹乾上什麼都沒有的時候，陳陽懸著的心放下來了，重重出了一口長氣，放下了手中的放大鏡，默默摘下了手套，臉上浮現一絲笑容。
熊老看著陳陽的樣子，心裡咯噔一下，難道這是一幅贗品？可自己怎麼看都是一幅真跡呀！
“怎麼樣，陳陽，你可是這兩年年輕一輩的翹楚，看了這麼久，說說看法。”熊老眼睛盯著陳陽問道。
陳陽剛想開口說話，宋青雲在旁邊看了一眼陳陽，先開口說話了，“熊老，你真是看得起他，小年輕一個人，剛入門沒兩年，本事有些，運氣好一點，他的話你可彆往心裡去！”
宋青雲說完這句話，陳陽心裡就明白怎麼回事了。宋青雲這是擔心自己把熊老得罪嘍，在提醒自己。雖然自己不知道這熊老到底是什麼人物，但看宋青雲都對他這麼恭敬，指是位什麼大人物。
不過宋青雲這番話還真的提醒陳陽了，樹乾裡的隱況隻有自己知道，現在這個年代其他人還都不知道了，不能作為一個證據，就算自己說出來，也不會有人相信，反而還會得罪人。
想到這裡，陳陽微微一笑，“熊老，我年輕學淺，沒見過這麼好的東西，這可是範寬的大作呀，我就是想看仔細點。”