對於陳陽的吃驚，一眾人紛紛不解，甚至有人眼神中還帶著些許的失望。因為在他們眼中，桌麵上擺放的這隻瓷碗，無非就是一隻琺琅彩瓷碗，有很多人都沒想到，葉輝居然帶了這麼一件普通的物件來。
彆人不說，見到桌麵上擺放的瓷碗，宋青雲嘴角翹了一下，一隻清代的琺琅彩，就算這碗是當年康熙吃飯用的，也不可能贏過陳陽手中那件修內司的海棠瓶；宋開元也覺得沒什麼意思，琺琅彩這物件見的太多了，除了是禦窯燒製之外，能有什麼特彆的；馬海礁看到桌麵上的瓷碗，也有些懊惱的看了葉輝一眼，他和申胖子是沈城的主力，自己知道他手裡好物件多，把寶押在他身上了，可葉輝你這家夥，拿出一件這樣的物件是什麼意思？你要是不想出力，可以明說，這不是讓人笑話麼？
正因為這樣，當大家看到陳陽見到瓷碗如此激動的時候，紛紛表示不解，一個琺琅彩的物件，有什麼可激動的？
彆人不認識，可陳陽認識，這東西根本就不是五彩，更不是什麼琺琅彩，換個說話，它是五彩、琺琅彩的祖宗，這玩意是元卵白釉暗刻五彩戧金碗！
“陳老板沒見過琺琅彩？”柴老板看著情緒有些激動的陳陽，嘴角帶著些許調笑說道。
“我看不是，”徐老板在旁邊暗暗笑了一下，“琺琅彩的物件，咱們陳老板那一定是見過的，他隻是沒見過畫法如此簡單的琺琅彩！”
徐老板的一句話，不僅嘲諷了陳陽，同時也嘲諷了葉輝。在他眼裡，眼前這件琺琅彩畫工簡直是太簡單了，簡單到有些不堪入目，根據自己推測，這應該是康熙年剛開始研究琺琅彩時候的物件而已。
“琺琅彩？我看著怎麼像五彩呢？”有人提出了質疑。
柴老板扭頭看了一眼，嗬嗬一笑，“李老板，看清楚嘍，琺琅彩有立體感，玻璃質感強，五彩和粉彩沒有玻璃質感；五彩是平塗法，彩料施加得比較平整，沒有琺琅彩那種立體感！”
“可”李老板皺著眉頭琢磨了一下，“五彩直接在白瓷胎上繪畫，色彩強烈，鮮明濃豔，各色彩之間幾乎沒有過渡，五彩瓷使用的是單線平塗法；琺琅彩色彩繁多，有十多種不同的色彩，更多采用西洋畫法，更像油畫，眼前這件瓷碗，線條單一，畫法簡單，雖然說有立體感和玻璃質感，可不像琺琅彩的畫法呀！”
“就是呀，我絕對更像五彩！”
“你們懂什麼，一個玻璃質感，就可以確定不是五彩瓷了，絕對是琺琅彩!”
陳陽一邊聽著眾人的議論，一邊看著眼前的卵白釉暗刻五彩戧金碗，其實他們說的都對，隻是沒看明白眼前這東西，換句話說，他們太低估老祖宗的智慧了。
很多人分不清楚五彩、琺琅彩和粉彩，其實這三種彩瓷中間的區彆一點就透。
五彩瓷的主要著色劑為銅、鐵、鈷、錳等礦物元素，采用低溫（600c~900c）燒製成型，常用顏色有紅、黃、綠、紫、赭、黑等。所謂五彩並非是說五種色彩同時出現，而是多種彩色之意，但其中必須有紅色。
五彩瓷直接在白瓷胎上繪畫，色彩強烈，鮮明濃豔，各色彩之間幾乎沒有過渡，五彩瓷使用的是單線平塗法，難以達到紋飾具有濃淡明暗的立體效果，所以當釉彩技術革新，更為名貴和細膩的琺琅彩和粉彩技術出現後，五彩瓷的生產數量便慢慢減少了。
而琺琅彩出現在康熙末年，全盛於雍、乾兩朝，在古代所有瓷器中堪稱製備最精良、產量最稀少的瓷器。琺琅彩的製作的當時屬於最高機密，不容一點閃失，先由景德鎮燒製出上好的素白瓷送進宮中，再由宮中禦用畫師畫上琺琅彩後再次烘烤而成，僅供皇家欣賞獨占，禁止外傳。
琺琅彩使用的琺琅，最初被用於金屬胎琺琅器，即景泰藍。其成分為含鋁矽酸鹽與鉛、錫等重金屬氧化物的混合物。琺琅所用原料多數來自天然礦石，釉料呈現帶有光澤的不透明或半透明狀。
琺琅彩料繪製的花紋是堆起來的一層厚厚的料，有立體感，用手指可摸得到；而五彩和粉彩釉是以薄薄的釉水塗上的，很平坦，摸不到凸起的感覺。
琺琅彩以硼為助熔劑，色調非常豔麗美觀，五彩與粉彩以鉛為助熔劑，色彩不及琺琅彩美觀；
琺琅彩有玻璃質感，五彩與粉彩無玻璃質感。
琺琅彩色彩繁多，有十多種不同的色彩，而粉彩釉雖比五彩釉色彩總數要多些，但在同一器上還達不到琺琅彩那麼豐富。
琺琅材料較厚的地方釉麵易出現極細的開片冰裂紋，並明顯有玻璃質感；粉彩不存在開片的問題，且無玻璃質感不反光。
如果表麵很難分辨，可以通過觸感，琺琅的胎體相對要薄，粉彩的要厚一些，因為粉彩要打一層玻璃白，粉彩在製作時使用玻璃白打底，“玻璃白”是不透明的白色乳濁劑，屬氧化鉛、矽、砷的化合物，利用其乳濁作用，可以使彩繪出現濃淡凹凸的變化。
因“玻璃白”具有乳濁效果，其與彩料洗染後可發揮渲染技法的特性，呈現一種粉潤的感覺，因此被稱為“粉彩”或“軟彩”。
正因為有了這一層玻璃白，粉彩有較強的粉質感，而五彩與琺琅都沒有；琺琅彩發色鮮豔瑩潤。粉彩淡雅、柔和、色階變化豐富，大都具有國畫效果。