人類的情感簡單而又複雜，但是不妨礙在某種時候彼此共情。闌
《八佰》之於很多人而言，就是如此。
生在這個時代的人，很多時候是很難理解那個時代的人的想法。
但是不妨礙大家嘗試著去理解。
《八佰》在商業上也好，在口碑上也罷，都交出了一份不錯的成績單。
當然，宣傳也肯定是必不可少的。
不同於《八佰》的其他的演員需要全國上上下下地跑路演，李易更輕鬆一點，但是也不可能什麼都不做。
所以，他還是接受了六公主頻道的記者的專訪。闌
專訪的主題就是關於《八佰》這部電影的創作曆程。
“李導，你好！”
“陳緯，你好！”
互相打招呼之後，六公主頻道的記者陳緯就開始拿出準備好的問題本和李易聊了起來。
“為什麼會想拍《八佰》？我的意思是，抗戰曆史上有很多比《八佰》更慘烈的戰役，為什麼最後卻選擇了這場戰役？”
第一個問題，也是比較萬金油的問題。
其實這個問題，李易此前也曾經回答過，當然了，都是比較簡略。闌
“怎麼說呢？我記得當時是在電視上看到關於這場戰役的紀錄片，頓時就對這場堪稱最獨特，最特彆的戰役給驚訝到了，一場直播式戰爭，市民從看客到投入其中，這種戰役，很特彆。
之後，我特意去收集了大量的關於這場戰役的資料，越看，越覺得，我應該把這段曆史拍出來，很多人可能聽說過四行倉庫保衛戰，聽說過謝團長的大名，可是卻很少有人知道，這些孤軍們，在打四行倉庫保衛戰的時候，或許並沒有電影展現的那麼慘烈，但是在過橋之後，才是真正的慘烈的開始。”
“而且“八佰壯士”的曆史從創作的角度來說，本身也是特彆適合用電影這種藝術形式去展現的，它有點像今天的直播。當年那種直播就是，各國軍事觀察家、記者、南岸老百姓，隔著幾十米看真槍實彈打仗。”
“謝團長作為八佰壯士裡麵的最高領導人，可是整部影片，關於他的戲卻並不算多，為什麼？”陳緯又問道。
“怎麼說呢？如果從謝團長的視角出發來講述這段曆史，那麼其實就和過去很多英雄片沒什麼區彆了，而調查資料的時候，我了解到，當初的八佰壯士的兵源構成很複雜，他們有百戰老兵，有德械師精銳，也有逃兵，潰兵，他們來自不同的番號，不同的地方，這個構成是很複雜的。
電影不是以謝團長命名，而是以《八佰》命名，那麼我更希望地是拍出整體感。
為了更貼近普通人的視角，讓觀眾更深切體會到戰爭的殘酷，所以在“八佰壯士”中選擇了一個特殊的群體——逃兵，作為故事的線索人物。闌
因為當時是大潰敗，各部全都散的不行了。從逃兵的角度進入，我覺得更像我們想要的，就是貼近最普通的人，給觀眾最好的代入。
比如逃兵為何成為逃兵？逃兵又如何摘下“逃兵”的帽子？逃兵又是如何成為“八佰壯士”的一員？我覺得可能比單純講英雄事跡更能幫助觀眾了解那段曆史。
當然，也不都是逃兵，比如朱勝忠，他是88師的一名班長。這個角色不是逃兵，甚至稱得上“毫不畏死”。而在他看來，“畏懼”可能是我們大多數人麵對戰爭的真實反應。
現在是一個比較和平的年代，大家都會想打仗的時候我一定不能當逃兵，我一定不會慫，但當你真的麵對戰爭的時候，你一定會懼怕的，每個人都會有求生欲。
這是這個電影最吸引我的地方，跟我最開始想象的熱血故事完全不一樣，特彆是越是了解的多，越是覺得我那樣想太簡單了。”
“有網友說，四行倉庫保衛戰在倉庫裡麵的戲，和曆史不符，那麼倉庫裡的故事都是創作的嗎？”陳緯問了一個相對比較敏感的問題。
李易沉吟了一下道：“我也想要真實地呈現當初的四行倉庫保衛戰的真實的內容，可是我查閱了大量的資料，但是倉庫裡發生了什麼，卻都沒有找到確切的曆史記錄。其實包括咱們現在看到的倉庫，它也是經過多年的變化了。甚至於關於當初的那場戰役，八佰到底有多少人？殲敵多少？犧牲多少？這些都沒有一份稱得上是完全明確的資料記載。闌
留存下來的是一些照片，可是真實的情況很難有一張照片告訴你。那怎麼辦呢？那隻能創造。
比如是否有小日子的飛機來襲，為了這個劇情，我同樣的查閱了許多資料，可惜的是，都同樣的沒有得出一個確切地結論，所以，出於電影創作的需要，創造了那一場戲。”
“有人說，四行倉庫保衛戰這場戰役其實意義不大，因為戰損不大，殲敵不多，而且對整個大局並沒有什麼意義，你怎麼看？”陳緯繼續問道。
“這個問題我也仔細思考過，最後我個人的看法是，雖然這場戰役，規模不大，戰果不多，但是意義卻是非凡的！
首先看尚海要被占了，這場戰役輸贏都改變不了整體的戰略，這麼一看好似戰略上毫無意義，一幫炮灰，幾個人在那待著。這個有啥意義呢？是演給洋人看的嗎？
或許當時的背景，造成這場戰役的的確是出於這樣的目的，但是結果卻並非如此。
我們必須要知道，當時的情況是什麼樣的，當時果軍幾十萬人馬在淞滬會戰被打退了，整個尚海淪陷。闌
這讓很多人都覺得，我們放棄抵抗了，特彆是當時的尚海的難民和尚海市民們，我相信很多人估計都是這麼看的。
畢竟，那麼多軍隊，居然全部撤離了，整個尚海，竟然沒有一麵屬於我們的旗幟，這對於抗戰的信心來說，絕對是個巨大的打擊。