特雷森、地下室。
多麼令人遐想連篇的組合。
事實上，在文學娛樂作品相當豐富的今天，地下室——這一古典的建築設計本身就籠罩著諸多神秘麵紗。
其麵紗幽暗，常與不可告人的陰暗相連。
而特雷森的前綴，則為它賦予了更為定向的怪異色彩。
&nastagram上嚴厲禁止，在合法論壇上儘皆禁止流通怪異文學。
內容常駐扭曲、怪異，乃至與性相連。
被稱作怪文書。
因為出場角色皆是現實原型，甚至連名字都沒改，且內容遠比通常的明星娛樂更加過激，更加惡劣，所以遭到ura協會嚴厲撲殺。
但不可否認的是，它有著相當一部分擁躉。
即便那部分讀者隻是馬娘粉絲中極少一部分。
但考慮馬娘粉絲的基數，那麼極少一部分細算下來，仍能算是龐大群體。
且同樣不可否認的是，不論是否喜歡，馬娘粉絲們都至少看過一篇怪文書。
隻要你憧憬馬娘，喜歡馬娘，為此在網絡上試著搜索過馬娘相關的內容，你就或多或少知道其存在。
甚至會因為好奇而接觸過那麼一兩篇。
然後留下深刻記憶！
精神刺激總是淩駕於感官，你見過對方在賽道、在舞台、在鏡頭前的姿態，再見那直奔扭曲邁進的同人創作，就很難說沒被刺激。
而在那樣的創作之中，名為『地下室』的存在，便是怪文書的經典要素，不得不品嘗。
經典使用例：關在地下室裡的訓練員bb，亦或是賽馬娘bb。
當然，後者多半得強化枷鎖，且藥物也是必須的。
這當然有些太極端了。
奧默對怪文書的看法是很彆致的，他看怪文書，看的其實不是馬娘，而是作者。
換做其他的文學，奧默並不好說，畢竟他自己並未寫過東西，但怪文書這玩意兒，他卻敢說太多作者都是在進行一種宣泄。
就像一種公開露出，或者說，賽博暴露癖。
比起基於馬娘本身的創作，許多怪文書作者都更偏向自我情緒的宣泄。
尤其是那些過分極端的，用力過猛的作者。
他們無疑是走偏了。
與其說是馬娘的怪文書，不如說是作者欲望的潑灑，ooc已經不足以形容這類東西。
但也正是這些東西，讓奧默早年看得津津有味。
他透過文字，透過情節，觀察著撰寫這個故事的人，觀察著對方的壓抑，對方的情欲，對方的歇斯底裡。
這對那時少年時期的奧默而言，無疑是種陌生而又鮮明深刻的觀察板。
且還風格多樣——因為怪文書創作也算是有著相當悠久的曆史。
悠久到賽馬娘賽事宣傳之初後的幾年內，就已經開始陸陸續續。
人類那試圖玷汙些什麼的心，也是從古至今，光愈盛烈，陰影也愈發蜿蜒。
不過這類東西的新鮮感也是有窮儘的。
哪怕是發癲，也常有著大把的人都發著同類型的癲。
當發癲都走著類似的流程，那內容便也再沒意思。
於是，某位魔人便封存了自己的非法網站上的白嫖年費vip賬號（x）。
誠然，他看怪文書的重點從來不是馬娘，因為原本基於活人而非紙片人的同人創作總是與本人相距甚遠。
活人遠比紙片人要更具活力，更具可塑性，換言之——更加多變。
要真正了解對方並基於此，創作不是很偏離本人形象，能被奧默視作情報來源的同人文，顯然有著極高的門檻與成本。
能做到這一步，也多半是賽馬娘領域的從業者，乃至於本身就是賽馬娘。
誰說馬娘不能創作同伴，乃至自己的同人本！
你說是吧？愛麗數碼小姐，目白多伯小姐。
某些人搞創作的時候雖然也煞有介事的整了個圈名，但風格獨特到能讓奧默一眼就能認出作者。
雖比起文學，更偏向於漫畫，但也不妨礙於偶爾偷偷下場都能被奧默一眼看破。
看破不說破，對於這類風格鮮明的‘老師’的大作，奧默還是歡迎的。
甭管是否膩歪，至少是蠻好的分析素材。
風格成型之後，就很容易辨認作品之中的哪些是浮誇創作，哪些是真人原形了，這未嘗不是一種情報來源。
不過這話題就走遠了，畢竟那兩位老師的創作顯然不會混入地下室這種東西。
閒話休提，這兩位能夠直接戴著口罩出沒同人展的老師，卻也並不會在創作裡塞入‘地下室’這種過於激烈的元素。
通常同人創作與怪文書之間有著一道明顯的鴻溝，便在一個‘怪’字上。
這怪的不見得是馬娘，更該是創作者的內心。
但隨著閱讀這一行為的進行，創作者的心也將感染讀者的心，讀者便也難以忘懷那份怪異。
人總是打從心底向往著怪異，仿佛那樣就能從一成不變的環境中脫穎而出。
奧默並不否認自己內心或許也存在著那樣的成分，但這也並不妨礙他抵觸著怪文書中的走向。
即便這眼下的狀況看起來愈發靠近那樣的走向——