作為一位混跡愛麗數碼那網絡社團的新晉畫手，那一度對‘太太’這種稱呼分外驚疑抵觸的夕大畫家，如今也早已是能心安理得的接受彆人那一聲聲‘工筆太太’的恭維的模樣。
可以說是被當代互聯網文化衝刷得非常徹底，以前的架子被放下了大半。
但……
若你來自以前，又或是攜著她的以前，那你便還是能瞧見她昔日的模樣，不論願意與否。
因她不曾真正放下。
也不可能真正放下。
正如歲家老二過來也不過是匆匆，更有大半人還乾脆地留在那邊那個世界一樣。歲片一家實際是誰都沒有放下那片能被稱作故鄉的土地的發展，常駐聯邦這邊的歲片要麼是身懷‘任務’，是來求學以報家園的類型，要麼是自個兒表現一副沒心沒肺，又或是求取安寧——便會被兄弟姐妹們一起投到這兒來。
——把她派過去吧，就當是我成歲計劃失敗後的保險。隻要但凡有一塊碎片未曾回歸，再分裂的可能就有的是方略達成，若未成合一的碎片更多就更好了，你們最好都過去。
那被喚作‘望’的歲家老二曾這樣說過，那顯然就是一番當不得真的說辭，畢竟在更早之前，他還說過自己的辦法能有九成的成功率，而這番說辭到現在都還沒有被他自己推翻。
保險安排什麼的實在是當不得真，什麼‘你們都走，我自己留著就夠’的話聽了也隻會笑罵兩句‘沒我你成什麼事？’的留下大半。
到最後便也無非是那麼幾個。
年夕令黍，重嶽，不過五位。
甚至更早幾個月時隻有四位。
那時黍還沒有攜著全新的農業計劃而來，年是自告奮勇的，大姐是半推半就的，大哥完全就是被推過來的，而夕自己，是逃過來的。
每當意識到自己的動機時，那低人一等的羞恥都會讓她比其他家人們更在乎對過去的隱藏。這讓她在平日表現得更為融入當地，融入這個文明與世界的同時，卻也對任何可能在旁人眼中揭露過去的契機敏感。
尤其是那旁人是她的推時。
是的。
雖說那表現的更加融入當地，融入文明與世界本身是被一種緊迫感追逐的結果，但這結果就是結果，並無虛假可言。
夕大畫家的確成了一位賽馬娘愛好者，沾點偶像廚的同時，甚至還是個DD。
並不單推某個賽馬娘，而是相當雜食的吃了不少賽馬娘的科普、二創，這其中甚至還有值得一提的某位Umastagram創作板塊知名的科普編纂人Umastar的‘遺作’。
毫無疑問，上一年展會上合作共創的同人本並不是夕大畫家第一次接觸到的奧默.林頓作品，不過這在當下倒是無關緊要，畢竟奧默還在已是篩子的現實中憑著一手機緣巧合維持現狀。
某位大畫家就算是能對那當年與如今的文字都有深刻印象，也要麵對年輕人變化最大的那麼三年。
從善用詞到善用語句都算是改頭換麵的當年與如今，能夠單憑文風瞧出奧默的人，目前還是一個沒有。
哪怕是千明代表與魯道夫象征那幫早早察覺的賽馬娘，靠的也不是這麼有純度的方式，而是單純的情報強者，至於真機伶那樣一路關注，直接通過洞察力與說話方式就能鎖定的，卻又是另一種論外的等級了。
所以在某種意義上，魔人倒是能對夕大畫家如今的處境感同身受，畢竟他也在有意埋葬Umastar的過去的同時，卻也知道身邊不止一個人知道那段過去，說不得什麼時候就會爆出來。
可那倆人的性格之間卻又有明顯的差異性，這差異決定了夕的畏懼是貨真價實，而奧默的畏懼隻是怕麻煩。
待到真正閒來無事時，也會對此做些模擬，做些準備，到那時——再如何唐突的展開也算不得衝擊，那麻煩也會開始不再是麻煩。
可夕不行。
她沒有那樣的習慣，也做不來那樣的準備。因她總是習慣了逃避，在故鄉逃避，在家裡逃避，在網絡更是能逃避的無比輕鬆，遠比現實更加便利。
讓她一直那樣逃下去真的對麼？她的逃避當真能貫徹歲片那理論上無止境般的一生嗎？
不論她能否這樣行至儘頭，那過程都將讓她的習慣變作徹底不可逆的本能，讓她再無回頭的浸入那遇事隻會逃的慣性中去。
遵從慣性，遵從本能，追逐著舒適區的所在，愈是沉浸便愈是難以自拔，與其說是人類的劣根性，不如說是有心有情之物的共性。