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“妙啊實在是妙啊”
宦海中女主角羅萍萍一出場,不知道炸出了多少隱藏粉。這些讀者平常從不發言討論劇情,也沒有任何跡象顯示他們喜歡這部。直到新的內容出現，再也抑製不住體內的洪荒之力，突如其來的熱情可以說是把周圍的小夥伴都驚呆了。
“最是那一低頭的溫柔”讀者露出了一個神往的表情,讚道“喬璉先生果真細致入微,世間女子有幾個美態不得不說,這一低頭之溫婉羞怯，姿態果然如同微風輕拂花朵，可憐可愛”
對於女性角色描寫好的作者們,男讀者們總是會無限追捧的。連翹自己曾經混的是男頻,所以很清楚行情。所謂後宮都市文，或者說就是很多讀者都非常看不起的種馬文，真的以為就無腦堆砌女性角色，然後推倒就完事兒了嗎
天真
看片子的老司機們都應該很清楚,單純白花花的肉體是沒有美感的，看久了甚至會讓人覺得惡心。美感需要塑造，需要劇情去推動
放在網文界也是一樣,一個根本不能讓讀者浮想聯翩的女性角色，就算推倒也不會有什麼快樂可言的。需要通過作者的手，將每一種類型的女性角色魅力給挖掘出來,然後讓讀者們欲罷不能心向往之,最後男主推倒她的時候才會覺得滿足。
這一點有些女讀者沒有注意到,不過她們也可以設身處地地想一想。如果有一位大大言情中男性角色總是塑造地特彆讓人嚶嚶嚶,把持不住,請問會不會追捧
必然是會的。
自羅萍萍這個角色一登場，喬璉這個作者就被一些以前不看她的的人盯上了臥槽，行家啊大概以為自己遇上可以討論女孩子的知音了，或許還會感歎一番英雄所見略同吾道不孤這樣的話，順便露出紳士一樣的笑容。
林妹妹不愧是千古文人同一夢，以她為原型塑造出來的羅萍萍吸粉無數，甚至隻是幾回文字而已，立刻超過了主人公林崢的人氣。從這裡就可以看出來了，這個時代的主要讀者人群還是男性。
憑良心說，林妹妹並不是當下完美型的女性角色，以她為原型的羅萍萍自然也不是。她們會使小性子，會牙尖嘴利，會敏感過度但是挑選華夏上下五千年最具有魅力的女性文學形象，絕對是住在瀟湘館裡的林黛玉這是連翹排的，純屬個人看法，不服氣的話就自己再排一個好了。
正像一個人的長相，不是說把所有最精致的部分拚在一起就會得到一個傾國傾城的佳人，那是非常多的東西綜合起來的結果。
一個文學形象的受歡迎與否其實也不在於他身上有多少優點，不然作者們直接就往角色身上堆積優點就好了。那不知道省了多少事兒，反正這種事情對於作者來說也就是順手一寫的事。
這個時代絕大多數的女主角就容易犯這個錯誤，她們往往出身高貴、美麗大方、文采過人等等等等，於是大家最後就得到一個讓人讚歎，卻不會怦然心動的紙人。
羅萍萍的魅力當然不會局限在嘉定，這種時候大家的審美是空前一致的。實際上就是憑借羅萍萍這個角色，蘇州那邊已經議論地快要翻天了。
這裡必須要說的是，時下有各自的流派。而蘇州雖然號稱兼容並蓄，擁有數之不儘的各種作者，但其實還是有自己的主流流派的。大而化之地說是愛情尤為擅長，縮小一點看就是鴛鴦蝴蝶派，纏綿悱惻才子佳人那一套。
這種情況下，宦海雖然好，卻沒有戳到一些蘇州的業內人士。直到羅萍萍一出，所有人眼前一亮，覺得事情要進入到他們擅長的軌道了嘖嘖嘖，林崢和羅萍萍，典型的才子佳人，這是要組c的節奏啊
於是他們睜大了眼睛，想要看看最近在業內被吹捧的過分的新人作者到底有什麼成色。
“其實這個出場就不俗了我記得那個什麼玉湖散人寫了模仿文，也有女子出場隻不過嘛，不說也罷。離了喬璉的原稿，什麼也不是，不要說女子個個乾癟無趣，就連林崢也漸漸沒有了精髓對了那個玉湖散人還在寫麼”蘇州的一個編輯就與好友閒聊。
編輯的圈子很窄的，朋友不是作者就是同事。這個好友就是一個編輯，泡了一碗濃茶，準備再提提神，擺手道“早就沒寫了，許是寫不下去了。你知道的，才能所限隻能如此，再寫下去誰看呢”
“對”編輯拍掌讚同，又道“不說他了，還說這個喬璉。隻看羅萍萍出場就見功夫，大家閨秀、才女、美女，本子裡沒見過一千也有八百了，有幾個能讓人記憶猶新看得幾本，裡頭的女子隻怕就要混同起來的，這不是一個模子的麼”
感歎“可是羅萍萍大不一樣也不知如何說，總之就是鮮活。讓人覺得這世上真有這世外仙姝一般的女子，看的人怦然心動不過你我都知道，其實是沒有這個的。”
連翹給羅萍萍安排了幾個標簽，才女、美女、心思玲瓏等等，經過後世的見識，她寫才女就真的寫才女，會通過細節來表現，而不是說作者陳述嗯，她是個才女。其他的標簽也是同理。
這樣帶給讀者的感受就更加信服了，再加上連翹來自後世中最常見最擅長的細節描摹，羅萍萍的鮮活感真實感簡直躍然紙上。雖然懂行的人應該知道，這種人物在現實生活中應該是沒有的就像現實生活中不見林妹妹。
藝術嘛，總是源於生活高於生活。真的和生活在同一高度，也就沒有那樣震撼人心的力量了。
那朋友則接道“要說羅萍萍亮相是好，可真正精彩的還是後頭。林崢、羅萍萍這兩個人碰在一起，誰能知道喬璉竟是這樣安排的，真是好巧的心思，好妙的文字與這個一對比，我最近看的這些才子佳人，竟然味同嚼蠟了。”
連翹在男女主角的愛情故事上運用了兩個新，一個是新橋段，另一個是新手法。
時下大都是男子溫文爾雅彬彬有禮，女子溫婉賢淑秀外慧中，感情也大都一見就愛上。雖然也有一些歡喜冤家的寫法頗為受人喜愛，但一來還不成氣候。二來嘛，剛剛興起這種模式，作者和讀者都還在探索當中，筆法很不成熟，問題很多。
連翹的新橋段，一開始就是傲慢與偏見模式，這種顯然是大家沒有見過的。而解除傲慢與偏見的過程，就是大家隨著男女主人公了解對方的一個過程，然後愛情來的水到渠成而有說服力。
作者不用說，讀者自然就有了這種感覺。
至於新手法，則著重在心理描寫和細節描寫。古代的描寫其實是非常樸素的，很多愛情描寫吝嗇的要命，好像一切都在不言之中。生活中這樣當然沒問題，可是對於讀者來說，絕大多數的人都不能那麼敏銳地到表麵文字之下，作者想要表達的心理活動
摸著良心說一說，那些古代，如果沒有後世的文學工作一字一句地分析。告訴你這裡有一個什麼樣的心理活動，那裡有一個什麼樣的側麵烘托，還能準確感知到這一切絕大多數的人絕對是一晃而過，過過劇情就完了。
而連翹在宦海中做的不一樣，她從來不可惜筆墨反正也是按字數算錢的當然，更重要的是這麼寫效果比較好。那些少年少女的心事，行動中的小細節，就差戳在讀者鼻子底下了這要是還不能感受到吃狗糧的感覺，那也是沒辦法了。
“也不知道作者是如何寫的，還是要好好分析一番，日後指導新人也用得上。”八卦了一番，最後還是要回歸工作的。
大家這時候剛剛接觸宦海裡麵的愛情手法，即使是編輯這種業內人士一時也看不出來作者是如何做到如此好的效果的，所以才有了這個編輯的疑惑。
現代人和古代人認識問題的前提是不一樣的，現代人許多看似非常尋常的東西，對於古代人而言是徹底陌生的，也是一樣。現代人能夠明白兩種的差彆在哪裡，因為這都是他們熟悉的。古人則不一定，宦海才第一次見呢，或許能有一點兒靈感，但想要參透其中的準確手法，還有很長的路要走。
至於說參透了手法之後能不能學以致用，那是另一回事了。實際上如果人人都能一學就會，那也不可能有那麼多不能翻身的作者了。撲街嘛，現代和古代都有，難道他們不想當大神，不想學會那些好的手法，隻不過有的時候有些能力，隻能說這個真沒有請牢記收藏,網址最新最快無防盜免費閱讀
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