◎音樂一
樂者，太古聖人治情之具也。人有血氣生知之性，喜怒哀樂之情。情感物而
動於中，聲成文而應於外。聖王乃調之以律度，文之以歌頌，蕩之以鐘石，播之
以弦管，然後可以滌精靈，可以祛怨思。施之於邦國則朝廷序，施之於天下則神
祇格，施之於賓宴則君臣和，施之於戰陣則士民勇。
三五之代，世有厥官，故虞廷振乾羽之容，周人立弦誦之教。洎蒼精道喪，
戰國塵飛，禮樂出於諸侯，《雅》、《頌》淪於衰俗。齊竽燕築，俱非皦繹之音；
東缶西琴，各寫哇淫之狀。乃至播鞀入漢，師摯寢弦。延陵有自鄶之譏，孔子起
聞《韶》之歎。及始皇一統，傲視百王。鐘鼓滿於秦宮，無非鄭、衛；歌舞陳於
漢廟，並匪《鹹》、《韶》。而九成、六變之容，八佾、四懸之製，但存其數，
罕達其情。而製氏所傳，形容而已。武、宣之世，天子弘儒，采夜誦之詩，考從
臣之賦，朝吟蘭殿，暮奏竹宮，乃命協律之官，始製禮神之曲。屬河間好古，遺
籍充庭，乃約《詩頌》而製樂章，體《周官》而為舞節。自茲相襲，代易其辭，
雖流管磬之音，恐異《莖》、《英》之旨。其後臥聽桑、濮，雜以《兜離》，孤
竹、空桑，無複旋宮之義；崇牙樹羽，惟陳備物之儀。煩手即多，知音蓋寡。自
永嘉之後，鹹、洛為墟，禮壞樂崩，典章殆儘。江左掇其遺散，尚有治世之音。
而元魏、宇文，代雄朔漠，地不傳於清樂，人各習其舊風。雖得兩京工胥，亦置
四廂金奏。殊非入耳之玩，空有作樂之名。隋文帝家世士人，銳興禮樂，踐祚之
始，詔太常卿牛弘、祭酒辛彥之增修雅樂。弘集伶官，措思曆載無成，而郊廟侑
神，黃鐘一調而已。開皇九年平陳，始獲江左舊工及四懸樂器，帝令廷奏之，歎
曰：“此華夏正聲也，非吾此舉，世何得聞。”乃調五音為五夏、二舞、登歌、
房中等十四調，賓、祭用之。隋氏始有雅樂，因置清商署以掌之。既而協律郎祖
孝孫依京房舊法，推五音十二律為六十音，又六之，有三百六十音，旋相為宮，
因定廟樂。諸儒論難，竟不施用。隋世雅音，惟清樂十四調而已。隋末大亂，其
樂猶全。
高祖受禪，擢祖孝孫為吏部郎中，轉太常少卿，漸見親委。孝孫由是奏請作
樂。時軍國多務，未遑改創，樂府尚用隋氏舊文。武德九年，始命孝孫修定雅樂，
至貞觀二年六月奏之。太宗曰：“禮樂之作，蓋聖人緣物設教，以為撙節，治之
隆替，豈此之由？”禦史大夫杜淹對曰：“前代興亡，實由於樂。陳將亡也，為
《玉樹後庭花》；齊將亡也，而為《伴侶曲》。行路聞之，莫不悲泣，所謂亡國
之音也。以是觀之，蓋樂之由也。”太宗曰：“不然，夫音聲能感人，自然之道
也。故歡者聞之則悅，憂者聽之則悲，悲歡之情，在於人心，非由樂也。將亡之
政，其民必苦，然苦心所感，故聞之則悲耳，何有樂聲哀怨，能使悅者悲乎？今
《玉樹》、《伴侶》之曲，其聲具存，朕當為公奏之，知公必不悲矣。”尚書右
丞魏徵進曰：“古人稱：‘禮雲禮雲，玉帛雲乎哉！樂雲樂雲，鐘鼓雲乎哉！’
樂在人和，不由音調。”太宗然之。孝孫又奏：陳、梁舊樂，雜用吳、楚之音；
周、齊舊樂，多涉胡戎之伎。於是斟酌南北，考以古音，作為大唐雅樂。以十二
律各順其月，旋相為宮。按《禮記》雲，“大樂與天地同和”，故製十二和之樂，
合三十一曲，八十四調。祭圓丘以黃鐘為宮，方澤以林鐘為宮，宗廟以太簇為宮。
五郊、朝賀、饗宴，則隨月用律為宮。初，隋但用黃鐘一宮，惟扣七鐘，餘五鐘
虛懸而不扣。及孝孫建旋宮之法，皆遍扣鐘，無複虛懸者矣。祭天神奏《豫和》
之樂，地祇奏《順和》，宗廟奏《永和》。天地、宗廟登歌，俱奏《肅和》。皇
帝臨軒，奏《太和》。王公出入，奏《舒和》。皇帝食舉及飲酒，奏《休和》。
皇帝受朝，奏《政和》。皇太子軒懸出入，奏《承和》。元日，冬至皇帝禮會登
歌，奏《昭和》。郊廟俎入，奏《雍和》。皇帝祭享酌酒、讀祝文及飲福、受胙，
奏《壽和》。五郊迎氣，各以月律而奏其音。又郊廟祭享，奏《化康》、《凱安》
之舞。《周禮》旋宮之義，亡絕已久，時莫能知，一朝複古，自此始也。及孝孫
卒後，協律郎張文收複采《三禮》，言孝孫雖創其端，至於郊禋用樂，事未周備。
詔文收與太常掌禮樂官等更加厘改。於是依《周禮》，祭昊天上帝以圓鐘為宮，
黃鐘為角，太簇為徵，姑洗為羽，奏《豫和》之舞。若封太山，同用此樂。若地
祇方丘，以函鐘為宮，太簇為角，姑洗為徵，南呂為羽，奏《順和》之舞。禪梁
甫，同用此樂。祫禘宗廟，以黃鐘為宮，大呂為角，太簇為徵，應鐘為羽，奏
《永和》之舞。五郊、日月星辰及類於上帝，黃鐘為宮，奏《豫和》之曲。大蠟、
大報，以黃鐘、太簇、姑洗、蕤賓、夷則、無射等調奏《豫和》、《順和》、
《永和》之曲。明堂、雩，以黃鐘為宮，奏《豫和》之曲。神州、社稷、藉田，
宜以太簇為宮，雨師以姑洗為宮，山川以蕤賓為宮，並奏《順和》之曲。饗先妣，
以夷則為宮，奏《永和》之舞。大饗宴，奏姑洗、蕤賓二調。皇帝郊廟、食舉，
以月律為宮，並奏《休和》之曲。皇帝郊廟出入，奏《太和》之樂，臨軒出入，
奏《舒和》之樂，並以姑洗為宮。皇帝大射，姑洗為宮，奏《騶虞》之曲。皇太
子奏《狸首》之曲。皇太子軒懸，姑洗為宮，奏《永和》之曲。凡奏黃鐘，歌大
呂；奏太簇，歌應鐘；奏姑洗，歌南呂；奏蕤賓，歌林鐘；奏夷則，歌中呂；奏
無射，歌夾鐘。黃鐘蕤賓為宮，其樂九變；大呂、林鐘為宮，其樂八變。太簇、
夷則為宮，其樂七變。夾鐘、南呂為宮，其樂六變。姑洗、無射為宮，其樂五變。
中呂、應鐘為宮，其樂四變。天子十二鐘，上公九，侯伯七，子男五，卿六，大
夫四，士三。及成，奏之。太宗稱善，於是加級頒賜各有差。
十四年，敕曰：“殷薦祖考，以崇功德，比雖加以誠潔，而廟樂未稱。宜令
所司詳諸故實，製定奏聞。”八座議曰：“七廟觀德，義冠於宗祀；三祖在天，
式章於嚴配。致敬之情允洽，大孝之道宜宣。是以八佾具陳，肅儀形於綴兆；四
懸備展，被鴻徽於雅音。考作樂之明義，擇皇王之令典，前聖所履，莫大於茲。
伏惟皇帝陛下，天縱感通，率由冥極。孝理昭懿，光被於八埏；愛敬純深，追崇
於百葉。永言錫祚，斯弘頌聲。鐘律革音，播鏗鏘於饗薦；羽籥成列，申蹈厲於
烝嘗。爰詔典司，乃加隆稱，循聲核實，敬闡尊名。竊以皇靈滋慶，浚源長委，
邁吞燕之生商，軼擾龍之肇漢，盛韜光於九二，漸發跡於三分。高祖縮地補天，
重張區宇，反魂肉骨，再造生靈。恢恢帝圖，與二儀而合大；赫赫皇道，共七曜
以齊明。雖複聖跡神功，不可得而窺測；經文緯武，敢有寄於名言。敬備樂章，
式昭彝範。皇祖弘農府君、宣簡公、懿王三廟樂，請同奏《長發》之舞。太祖景
皇帝廟樂，請奏《大基》之舞。世祖元皇帝廟樂，請奏《大成》之舞。高祖大武
皇帝廟樂，請奏《大明》之舞。文德皇後廟樂，請奏《光大》之舞。七廟登歌，
請每室彆奏。”製可之。二十三年，太尉長孫無忌、侍中於誌寧議太宗廟樂曰：
“《易》曰：‘先王作樂崇德，殷薦之上帝，以配祖考。’請樂名《崇德》之舞。”
製可之。後文德皇後廟，有司據禮停《光大》之舞，惟進《崇德》之舞。
光宅元年九月，高宗廟樂，以《鈞天》為名。中宗廟樂，奏《太和》之舞。
開元六年十月敕，睿宗廟奏《景雲》之舞。二十九年六月，太常奏：“準十二年
東封太山日所定雅樂，其樂曰《元和》六變，以降天神。《順和》八變，以降地
祇。皇帝行，用《太和》之樂。其封太山也，登歌、奠玉幣，用《肅和》之樂；
迎俎，用《雍和》之樂；酌獻、飲福，用《壽和》之樂；送文、迎武，用《舒和》
之樂；亞獻、終獻，用《凱安》之樂；送神，用夾鐘宮《元和》之樂。神社首也，
送神用林鐘宮《順和》之樂。享太廟也，迎神用《永和》之樂；獻祖宣皇帝酌獻
用《光大》之舞，懿祖光皇帝酌獻用《長發》之舞，太祖景皇帝酌獻用《大政》
之舞，世祖元皇帝酌獻用《大成》之舞，高祖神堯皇帝酌獻用《大明》之舞，太
宗文皇帝酌獻用《崇德》之舞，高宗天皇大帝酌獻用《鈞天》之舞，中宗孝和皇
帝酌獻用《太和》之舞，睿宗大聖貞皇帝酌獻用《景雲》之舞；徹豆，用《雍和》
之舞；送神，用黃鐘宮《永和》之樂。臣以樂章殘缺，積有歲時。自有事東巡，
親謁九廟，聖情慎禮，精祈感通，皆祠前累日考定音律，請編入史冊，萬代施行。”
下製曰：“王公卿士，爰及有司，頻詣闕上言，請以‘唐樂’為名者，斯至公之
事，朕安得而辭焉。然則《大鹹》、《大韶》、《大濩》、《大夏》，皆以大字
表其樂章，今之所定，宜曰《大唐樂》。”皇祖弘農府君至高祖大武皇帝六廟，
貞觀中已詔顏師古等定樂章舞號。洎今太常寺又奏有司所定獻祖宣皇帝至睿宗聖
貞皇帝九廟酌獻用舞之號。
天寶元年四月，命有司定玄元皇帝廟告享所奏樂，降神用《混成》之樂，送
神用《太一》之樂。寶應二年六月，有司奏：玄宗廟樂請奏《廣運》之舞，肅宗
廟樂請奏《惟新》之舞。大曆十四年，代宗廟樂請奏《保大》之舞。永貞元年十
月，德宗廟樂請奏《文明》之舞。元和元年，順宗廟樂請奏《大順》之舞。元和
十五年，憲宗廟樂請奏《象德》之舞。穆宗廟樂請奏《和寧》之舞。敬宗廟樂請
奏《大鈞》之舞。文宗廟樂請奏《文成》之舞。武宗廟樂請奏《大定》之舞。
貞觀元年，宴群臣，始奏秦王破陣之曲。太宗謂侍臣曰：“朕昔在藩，屢有
征討，世間遂有此樂，豈意今日登於雅樂。然其發揚蹈厲，雖異文容，功業由之，
致有今日，所以被於樂章，示不忘於本也。”尚書右仆射封德彝進曰：“陛下以
聖武戡難，立極安人，功成化定，陳樂象德，實弘濟之盛烈，為將來之壯觀。文
容習儀，豈得為比。”太宗曰：“朕雖以武功定天下，終當以文德綏海內。文武
之道，各隨其時，公謂文容不如蹈厲，斯為過矣。”德彝頓首曰：“臣不敏，不
足以知之。”其後令魏徵、虞世南、褚亮、李百藥改製歌辭，更名《七德》之舞，
增舞者至百二十人，被甲執戟，以象戰陣之法焉。六年，太宗行幸慶善宮，宴從
臣於渭水之濱，賦詩十韻。其宮即太宗降誕之所。車駕臨幸，每特感慶，賞賜閭
裡，有同漢之宛、沛焉。於是起居郎呂才以禦製詩等於樂府，被之管弦，名為
《功成慶善樂》之曲，令童兒八佾，皆進德冠、紫袴褶，為《九功》之舞。冬至
享宴，及國有大慶，與《七德》之舞皆奏於庭。七年，太宗製《破陣舞圖》：左
圓右方，先偏後伍，魚麗鵝貫，箕張翼舒，交錯屈伸，首尾回互，以象戰陣之形。
令呂才依圖教樂工百二十人，被甲執戟而習之。凡為三變，每變為四陣，有來往
疾徐擊刺之象，以應歌節，數日而就，更名《七德》之舞。癸巳，奏《七德》、
《九功》之舞，觀者見其抑揚蹈厲，莫不扼腕踴躍，凜然震竦。武臣列將鹹上壽
雲：“此舞皆是陛下百戰百勝之形容。”群臣鹹稱萬歲。蠻夷十餘種自請率舞，
詔許之，久而乃罷。十四年，有景雲見，河水清。張文收采古《朱雁》、《天馬》
之義，製《景雲河清歌》，名曰宴樂，奏之管弦，為諸樂之首，元會第一奏者是
也。
永徽二年十一月，高宗親祀南郊，黃門侍郎宇文節奏言：“依儀，明日朝群
臣，除樂懸，請奏《九部樂》。”上因曰：“《破陣樂舞》者，情不忍觀，所司
更不宜設。”言畢，慘愴久之。顯慶元年正月，改《破陣樂舞》為《神功破陣樂》。
二年，太常奏《白雪》琴曲。先是，上以琴中雅曲，古人歌之，近代已來，此聲
頓絕，雖有傳習，又失宮商，令所司簡樂工解琴笙者修習舊曲。至是太常上言曰：
“臣謹按《禮記》、《家語》雲：舜彈五弦之琴，歌《南風》之詩。是知琴操曲
弄，皆合於歌。又張華《博物誌》雲：‘《白雪》是大帝使素女鼓五十弦瑟曲名。’